观后随笔

一.叙事节奏的张弛有度。情境叠加起来的焦虑情绪是有趣味的，但大段的吵闹复杂的高信息密度的戏会让观众疲惫，
中间就要插入一些安静的，抒情的状态戏，让观众缓过劲理清楚目前的情况

节奏的控制例子；

1.俄罗斯父母出场前，大量跳切场景，跳切省略了大量过程，而不断给一个又一个信息和结果。叙事节奏极快，话赶话，用结果与结果之间的信息的碰撞产生趣味，事件也一环扣一环塑造人物并迅速推进叙事
2.俄罗斯父母出场后，有一段缓慢地拍摄飞机落地滑行，停下飞机，父母走出机舱的镜头。放大整个无信息的过程，把整体节奏放缓。

这段的意义是抻长了悬念揭晓前（这对寡头到底是什么样的人）的瞬间
并且做足父母出场的形式感，强化这对父母的威严感

整部片都是混乱，焦躁，喧嚣。
那么最终安静，沉默的瞬间的力量就会被无限放大



离婚后的返程飞机上，阿诺拉挤在拥挤的经济舱里，后排是母亲狼狈地安慰哭泣着的婴儿。

这场状态戏的表意明确：从奢靡回归庸常而狼狈的生活

设计路人母亲哄婴儿是妙笔，把日常而真实且普通的生活的重量和狼狈体现出来（和伊万的生活是没有这些生活中琐事带来的狼狈，而充满着梦幻而光滑的漂浮感）

人物和环境的表现分寸感拿捏的舒服，单镜头，一个中景推到近景，聚焦于女主角人物状态，环境没有单独用大景别交代，但是在这个镜头里通过焦外的人物动作就体现出来了（女人哄婴儿）

当环境或某个事件足够强力时，就不需要单独用镜头着重强化，是画蛇添足了。
电影的魅力在于省略，省略会把密度不足的大体积事物压缩成高密度的紧凑事物

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亚美尼亚管家角色（托罗斯），有《低俗小说》里杀手的魅力，原本是杀伐果断的黑帮，却拍出了立体感。
托罗斯总是狼狈的，崩溃的，疯狂地，而且并非冷血动物