Part1:
如果有一天我走了，你能像马达那样来找我吗？但是，为什么这条苏州河像毒蛇一样缠住了我的记忆，让我日夜感受它痛彻心扉的伤痕呢，为什么那些经过的灰尘像雾一样蒙在它日益苍老的面容上，让我编造出这样一个美丽的童话呢。
“会一直找到死吗？”“会啊。”
“你撒谎。”
美美说的对啊。他是撒谎的，没有人会像马达一直找一直找，像这样的事情，只有爱情故事里才会有。
但是天真的美美还是不辞而别，
她相信了
她在等待摄影师像马达一样找牡丹。
“你会像马达一样去找我么？”
“会。”
“会一直找下去么？”
“会。”
“你撒谎。”
摄影师说
“可是我宁愿一个人闭上眼睛
等待下一次的爱情”
马达是一个证道者，而摄影师“我”则是一个证伪者。既有无尽的希望，又隐藏着深深的绝望。
Part2:
很多人说这个电影矫揉造作，但是这不就是爱情的本质吗？ 这种挣扎的、琢磨不透的、隐忍的、克制的、愚蠢的、荒诞的、痛苦的、快乐的各种情感糅合在一起，你没有办法找到那个词语来形容，所以娄烨用这种方式表现出来了，朦胧的大雾，支离破碎的房子，锈迹斑斑的船只，土黄色的河流，斑驳的墙体，高高的烟囱配合嘈杂的底噪。
《苏州河》中爱情既是深情又是虚幻的，像大雾一样包裹着我的感官，他刻意模糊了真实与虚假的界限，爱里往往有这样的悖论：我们渴望清晰，但又害怕清晰，因为清晰的爱会带来更多的风险和伤害。
爱情不是逻辑推导的结果，而是一种既清晰又迷乱的状态。像镜头里摇晃的画面、斑驳的墙体，它们时刻提醒我们，这种爱充满着不可控的、不完美的现实。我在他摇摇晃晃疯狂失焦跳切的镜头里看见了自己，看见了这种让人眩晕的感情。还“看见了一条美人鱼，她坐在泥泞的河岸上，梳理着自己金黄的头发，别信我，我在撒谎。”
娄烨片里的美人鱼既是一个人造的童话角色，也是对爱情纯粹与虚幻的隐喻。人们在爱中讲述的故事、描绘的未来，很多时候都带着一点“撒谎”的成分。爱里有希望的构建，也有失望的掩饰。美人鱼的形象象征着爱情里那个不真实却美好的理想——我们知道它可能不存在，但依然愿意去追逐。而美美选择等待，或许是她愿意相信这个理想的爱情，她的天真是对爱情最大的敬意。她的离开带着某种牺牲，像是在回应观众：即便现实中没人会“找到死”，爱情的美好仍值得一试。
“两个从不相识的人坐在一起。然后呢？然后，当然是爱情了”。那种肆意生长无法控制的甚至有些畸形的爱情。爱得那么用力，那么受伤，明明是那么蓬勃的爱意却又是那么无力。是你以为的不在意，实际上是可以为你献出生命的癫狂。“爱只是爱，伟大的爱情到头来也只是爱”。我喜欢那些把爱看得很崇高很重要的人，这样的命题值得人用一生去经历去探索去理解。我怕牡丹和马达被贴上恋爱脑的标签了，不要这样，轻视“爱”的人本身就是不懂爱的。
