丽芙·乌曼（Liv Ullmann）是谁？
会令一部香港电影的主人公，要给她写一封信，表示抗议。
三大节向影迷，会活字典般背出，丽芙是第54届戛纳电影节评委会主席，是伯格曼的缪斯。
丽芙·乌曼重要么？
重要到要以拍一部电影的方式，去书；要让香港以外的观众如坠云雾般，去信。
许多事情如要回溯源头，不难发现当年过于悲观失望的电影，如今显得酸不溜秋、无处安放，《浮世恋曲》与同年的《秋月》相较，似乎更像中年人的愁闷，去与留，继续与放弃，都是一身痛。《秋月》则多少带有身是异乡客的漂白色彩，夹带少女的青春成长和去国迷茫。
这部电影不仅是为这块土地背书，它更不是一厢情愿的电影书信。因为只有对话，疑云才会散去。如果各说各话，那距离只能越来越远。这些往来影笺是重要的，正如他们脚下的土地，是如此重要。
越南船民变成了历史名词，不再重要。今天的丽芙·乌曼和她身后的挪威瑞典云云，也已不再是书信对象。而《浮世恋曲》真正要说的难民，溢于言表。
当夏萍饰演的母亲，一口一个“只有鬼婆才那样”时，观众不免嗤笑于，电影给她设置的女儿陈令智，分明就是一个五官立体、线条分明的“鬼妹”。以陈令智做主人公，做那个固执的写信者，做无可奈何的穿针引线一家人，用意也再明显不过。即便那桌饭不欢而散，但至少，他们有过面对面，尝试沟通的努力。
至于现在，我们和电影都成了旁观者，不再说话。
