大明星采访,谢谢伯格曼的《秋日奏鸣曲》让我认识到了这样一位伟大的演员(即使她早期那些好莱坞的格调在于伯格曼合作的时候非常不和,但她有趣丰富的灵魂与Liv一起配合奏出了完美的一部电影)。
前半部分都在讨论对好莱坞的追求,终于到了后面讨论到了伯格曼与雷诺阿的“网”。看来她本人在当初还是蛮期望去演,但依然保留着自己的那一风格与倔强,后半部分观众问答有些无聊。CC秋日奏鸣曲材料(她居然会这么多语言
大明星采访,谢谢伯格曼的《秋日奏鸣曲》让我认识到了这样一位伟大的演员(即使她早期那些好莱坞的格调在于伯格曼合作的时候非常不和,但她有趣丰富的灵魂与Liv一起配合奏出了完美的一部电影)。
前半部分都在讨论对好莱坞的追求,终于到了后面讨论到了伯格曼与雷诺阿的“网”。看来她本人在当初还是蛮期望去演,但依然保留着自己的那一风格与倔强,后半部分观众问答有些无聊。CC秋日奏鸣曲材料(她居然会这么多语言
展示出“事物的物性”,是诺埃米娅·德尔加多(Noémia Delgado)带来的一个超范式转变:在这里,大自然/事物/物体都成为了可被凝视的对象。影片中段的配乐精准地制造出一种操纵性的、指称性的超验体验。这一切与“现代化主体”紧密相 ...
当一个导演原本以文学来表达时,当他试图转向影像与声音——也就是电影真正的领域——你会清楚地看到一种粗陋与拙劣(tawdry)。观众能够感受到滨口龙介想要表达的部分,但那种效果只是基于他个人创作体系内部的对比,而不是属于“好电影”(g ...
奥列克桑德尔·杜甫仁科留存下来的第一部影片,以一种近乎滑稽戏的娱乐故事为核心,仅用三天便完成剧本,紧凑而成型。从影片连贯的流动方式中,我们几乎能看到他在纸面上构思时的痕迹;而在这部25分钟的作品里,也已隐约闪现出他非凡的电影敏感性— ...
滨口龙介对电影史的回应在他的表达方式中有着坚实的映照,但归根结底,它仍然落在了他所吸收并调适的不同文化背景之中。这里我们看到了《随心所欲》(1962)的影子:片头以一段色情影像为背景,穿插女主人公的特写蒙太奇,以更为具体的方式加以审 ...
它在结构上更接近贝拉·塔尔1979年的第二部电影《电影马克思主义》(CINEMARXISM),并延续了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那种不可遏止的对白和结尾独白的特征。我在塔尔的所有影片中发现了一个有趣的延续性:尽管 ...