我能感受到导演看到影评会很失望。我都拍得这么文艺了还打不动你们吗？

视听语言整体感受接近杨德昌的那类静态电影，几乎没有配乐，生活的一切即是配乐，极简主义风格，甚至有些场景让人联想到新现实主义，但导演不知足于真实这一点，而是选择了通过利用画外来塑造超现实的观感，但对其的粗糙掌握程度让其感受到有些许的疲态。像是人到了中年刻意为了塑造出那深沉，淫荡而做出的畸形产物，这也让这部缺乏明确色彩构图的电影显得乏味，你当然可以这么拍，也拍的挺好，但也总得往里面加点意义吧？

再说回画外，当谷先生出画的时候，我们在后面能感受到其具有的超然性，这是一种超越了希区柯克封闭空间的画框，因为他能改变时间空间的整一性。外界更大的画框，被无限扩张，谷先生也拥有了超越这种画框“不安感“的存在。他能在画框离开他时消失又或出现。他变得无限了。

老太婆裹脚又臭又长，田壮壮放风筝那段还挺震撼，但看不出太多政治含义