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北影节有《816》是我没想到的，导演是魏德圣，或许这么说大家不熟悉，我换个说法，他是电影《海角七号》的导演。
...魏导和大陆的电影观众甚至和电影市场都并不陌生，早在 2008 年的时候，他的《海角七号》就给大家留下来很深的印象，同时也创造了台湾地区的票房高峰。
...Question：《816》这部电影的缘起。
导演：这个电影其实是在我意料之外做的一个题材，其实在在大概两零二一年左右，我们本来有一个大的计划（三部曲）要制作，可是因为疫情太严重，导致计划停摆。（因为疫情缘故）我想那阵子全世界都很难过，不只是我们心情不好而已，我整个状况很糟糕，已经到接近快想不开的地步，所以那个时候我必须要让自己的情绪（注意力）稍微转移一下，不然我会一直朝负面的方向去发展，所以就想到了《816》这个故事。
这个故事其实源自于大概二三十年前我曾经访问过的一个癌症病患，他跟我讲述癌症病房里面所有的事情，跟他们所要面对的一些困境，他其中有一句话是让我觉得最感动的：“他在儿童癌症病房里待了一年多，可是他从没看过一个不想活的孩子，以及所有孩子都认为自己可以活下来。”
我觉得这句话非常有生命力，所以想说那不然就把这个想法变成一个故事也未尝不可。说来神奇，那时候我是沮丧的，但我剧本越写越快乐，然后也会边写边笑边哭。剧本完成后我好像就好（不悲伤）了，仿佛透过眼泪、透过笑，把自己的悲伤给释放掉了。也因为这样，我想到大家其实都面临一样的压力（各种问题/负能量），所以是想说那就把它（电影）做出来，希望这个电影可以通过孩子的童言童语讲生命，通过他们展现出来的最强大生命力，以此来释放大家的负面想法。
...Question：导演刚拍完战争题材，现在又反过来拍了儿童题材，请问导演是如何用创作来消解生活压力的？
导演：我做这部电影原本只是讲一个故事来释放我的负能量，但台湾上映后给到我的反馈让我觉得有“又救了我一次的感觉”，因为我想电影里面的角色这么多，观看者代入的角度也各有不同，所以也想通过这部电影给大家一个反省：“这些最小最弱的生命，他们都这么用力的在活着，我们是不是会觉得自己是一个很幸运的人？”
...Question：这些演员真的都剃光了头发吗？源源：我是真的剃光头的，这是我现在新长出来的头发。
一开始我是蛮不愿意的，因为我从小到大都没有理过头（只修过刘海），但最后我还是去导演的公司，当然就跟我讲了一些故事里的内容，然后听得我哭出来了，就是觉得这个故事写的太好了，我要参与。
然后来到最后就是要到电梯，要走的时候就说你不只是在拍电影，也是在做有意义的事。我就是想说有意义的事，那我要单一导演，然后决定跟他一起拍。
...Question：跟小朋友们一起拍摄，你觉得开心吗？还是也有点会害怕吗？
导演：不会，我觉得很开心。可以跟大家一起完成这部有意义的作品，我就觉得很开心，有成就感。
电影开拍前在剧组里我有约法（三章）过，“不准讲脏话”“不许骂助理”“抽烟不可以让小朋友看到”“看见小朋友时要保持微笑”“时常言语或摸头鼓励小朋友”等。
以及这也是我入行30年来第一次拍戏有固定的午睡时间，因为有6个小朋友，任何一个小朋友的精力用完了就拍不成了，所以要引导小朋友们午睡来保持精力充沛。
“导演真是一个特别狡猾的职业”
Question：电影中病床两侧分别是耶稣和地藏王，这是基于现实的考察还是有意安排？
导演：这其实是我自己的了解。在儿癌病房内其实父母是最无力的，在病情上父母什么都不能做，唯一能够做的就是陪伴和祈祷。因此在癌症病房里，父母即使是无神论都会变有神论的，有神论甚至会变多神论。
当下情况就是“我不管你叫我信谁都没关系，你只要救我的孩子，我就信你。”那是一个在很无力感状态下所产生的信仰模式。我的想法是：如果说不同的阶层、年龄的人都可以住在一个病房，一家人的状态都可以从冲突到磨合，到最后的互相扶持，为什么宗教不可以？所以我也希望宗教可以在这边有一个和解的过程。
...Question：我能感觉到电影里面有非常多的动物和动物宝宝，以及人和孩子的镜头，这样的镜头安排是有什么想法在里面吗？
导演：虽然这部电影有三个生命离开，但同时也有九个生命诞生。所以这部电影应该不是一部讲述死亡的电影，而是重生。
我有注意到大家常常在开已逝者的玩笑，有没有发觉那一刻突然变得很欢乐？觉得他（已逝者）还在，那股劲儿其实一直都在。所以这是我这样小小的安排，不希望大家只看到死亡，而是要看到重生的概念。
Question：这部电影充满了音乐元素，请问在这部分导演是否有巧思呢？
导演：其实我很在意这部片内的每一个音乐，因为我觉得音乐是很重要的煽动观众内心的元素。你只要用心去看一部电影，你就能通过音乐的变化察觉到内容的变化，所以这部电影我跟配乐老师沟通我的想法：欢乐的地方我要像早晨的朝气，而不是像在夜店的那种欢乐；在悲痛的时候，我希望它是一种熟睡的安静，是那种摇篮曲的氛围。所以这部电影里面所有的音乐都是有活力的，很阳光的。即使是悲伤的地方也像是妈妈抱着孩子在睡觉的感觉。我不喜欢太刻意的用音乐让大家产生直接的情绪变化。老实说这是一种技巧，让观众在无意间卸下防备的一种技巧，等到画面进来之后，你已经被我“掌控”了。
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