历史处境中的两种人性：《鬼子来了》中的中国农民和日本鬼子
《鬼子来了》并没有呈现抗日战场上的宏大场面或历史感，取而代之的是具体侵略处境中的活生生的个体，这让我们有机会真正身临其境面对这段历史的细节，并借以面对自身和人性。它让我们因宏大叙事而容易招致的虚...
不要以今非古，而要以古鉴今
看豆瓣评分，这政治正确得都特么快成文字狱了。按照豆瓣标准，像《城市猎人》《龙珠》都应该负分，像是媚宅galgame也该负分，老港片也得吊起来。却不知是个片子或游戏就有受众，你不能说讨好受众就是歧...
“从未有人见过的光明，只存在于真正黑暗的地方”
这番从一开始就不是“正常”的，而是“变态另类”的，真正从第一季从头追的人早就接受了深渊的残酷。如果我们单看具体的恶和为了生存不择手段，没错这些操作极为变态甚至让人恶心，但过分苛责这些现象恰恰是对...
中岛一基的超级系三部曲及其核心要义
超级系三部曲《天元突破》、《双斩少女》和2021年新作《巴克·亚罗》同为中岛一基参与编剧的超级系动漫，不论是叙事风格、故事内容和结构上都拥有相当多的同质性成分，虽说谷口悟朗的参与让《巴克·亚罗》...
古今之争视角下的巨人隐喻
本文试图通过对科幻作家巴拉德的短篇小说《溺水的巨人》及其同名改变影片的分析，理解作为本文核心的巨人意象。分析表明，《格列佛游记》中关于“巨人与侏儒”的隐喻提供了一个理解巴拉德笔下巨人意象的视角，...