恋恋风尘恋恋风尘(1986)的剧情介绍
阿远服兵役时,因为有每日抵达的书信,孤身在台北的阿云起初并没感到有多孤独。然而日子久了,遥远恋人的纸上诉情总比不过现实生活中鲜活男孩的低声耳语,加上对未来怀有的恐慌,阿云在阿远退伍前选择了嫁作他人妇。伤心虽有,阿远也只能选择抑压。
恋恋风尘恋恋风尘(1986)的影评
转一篇吴念真自己写的文章《我一辈子没有拉过她的手》。我的故事全世界人都知道,其实《恋恋风尘》写的就是我。我初中毕业到台北工作,那个叫阿真的女孩子晚我一年到台北。我们在村庄里面,父亲母亲都已经称彼此为亲家了。那个女孩就是你跟她讲什么她 ...
女主看似温柔单纯,內心却是叛逆而开放的,因此大都市正是她发展的温床。故事的结尾中,下定决心离开男主便是她成长的证明。男主看似孤僻,却恰恰证明了其保守。故事结尾中,退伍后的男主从故乡阿公的话语中寻求抚慰,这是他的成长。能够促使二者成长 ...
阿云只是阿远的一个符号,不只是阿远。她还是父母的、兄弟姐妹的、村民的、观众的符号。最开始,阿云不会的数学题、搬不动的米袋,都成了阿远彰显自己的工具。阿云就这样顺理成章成为一个被帮助、被绑住的角色。来到城里投奔阿远,被骗被拯救。聚餐时 ...
结尾并没有在哭声与一个横摇的景色展示中结束,阿远服完兵役后回到了老家,在后院和阿公闲聊着家常,阿公讲着种番薯的难,讲着可能到来的台风天,两人都点上了一支烟,阿远蹲着,阿公站着。在电视长久地播放着矿业画面之后,阿远的记忆开始涌现,以至 ...
这是一场陷入风中的回忆。整部影片的BGM都很少,大多时候是各种自然音。海浪声,蝉鸣,鸟鸣,单调的机械音,重复的铃声,还有无处不在的风声,都在提醒我,这不是一个故事,而是一段没有背景音乐的真实回忆。阿远和阿云,初中毕业,十六七不到二十 ...
影片中每一个定格的画面都深得我的喜爱。印象最深刻的是阿云在月台等待阿远的特写镜头,一剪秋水眸似万言,所有青涩、美好、遗憾都融到了里面。镜头在叙述言语之外的语言,这在展现台湾农村面貌的时候尤为明显。坐在水泥楼梯上的一家人、窄小的道路上 ...
《恋恋风尘》里,台湾兵们把大陆一家送回对岸,还送给他们很多礼物,有送给小孩的糖果,有磁带,有收音机,有打火机,有口粮。片子里的台湾兵想,俘虏大陆一家什么的,大可不必,只希望他们可以平平安安回大陆。大陆一家的船在海上飘,磁带里的音乐也 ...
之前看了快一半,今天终于趁中午休息的时候看完了。故事并不曲折离奇,但后劲很大。侯孝贤的电影总让我想起《诗经》,简单淳朴又带有浓厚的乡土气息(感觉这才是真正有特色的中国味道哈哈哈哈)。主角平凡又遗憾的人生折射着变动时代对小人物的推压与 ...
很多时候,剧本和影片哪怕只是细微的出入,都会让片子的内涵变得很不一样。《恋恋风尘》就是一个很好的例子,剧本里头的阿云是有父亲的,而影片里头的阿云只有母亲出现过。这么一个改动,就使得阿云和阿远的恋情多了一重父爱缺失的心理补憾,也使得两 ...
“查无此人”,只有风尘。
卡夫卡的一段话:你没有必要离开房间,待在桌子旁听音乐就行了。甚至听也不必听,等着就行。甚至等也不用等,只要保持沉默就行了。大千世界会主动走来,由你去揭开面具……
节奏的稳重清澈和无角度,让影片的大部分看起来很舒服,很闲散的注目。读书的,做工的,青涩初恋的,家长里短的,都正好拿捏到市井的松弛。少掉表面的戏剧化,却多了平实悠长:真实的生活不就是这样一言不发物是人非的么?另火车洞一节的绿很是另人心旷神怡。(DARKNESS-LIGHT-DARKNESS)结尾爷爷重复
我喜欢这样云淡风轻的胸怀.一切的起伏跌宕都让它回归到自然中.自然拥有最博大的胸怀,能够包容一切.配乐很出色.尤其是吉他。
这几部看下来,他的电影总是片段式的,没有太完整的故事。就像回忆中的时光,也都是些模模糊糊的碎片。却又很亲切,总会让你想起过去.
侯孝贤的片子,主题都是时光。
留意到“恋”字的繁简体变化,之前的心字底上有三部分,中间是言,两旁是丝,被小心包裹在丝裹里的语言,爱你在心口难开;后来简化成“亦心”,少了矜持和隐忍,但也算切题:爱只要一颗心,恋要“亦心”。
时光这东西很怪,看起来都只是滴答的一秒终,实则有着不同的长度,时光的速度和现在化程度成反比。像我这样长在县城里去大城市读书的人,被两道不同流速的时光激流裹携,迷失变得很容易,一不小心就成了DUST IN THE WIND。
又是李天禄那溷浊的台语,述说着。好久没有看侯孝贤的电影,打开恋恋风尘,那一角山庄,那么绿,拾阶而上、拾阶而下,氤氲的雾绵长了那年少的一筐岁月。来不及死生契阔作誓,匆匆一场役使棒打鸳鸯。阿弟说,阿公让我告诉你,这都是缘分,无法勉强的了。少年人那一场青梅竹马的青春往事,一腔铮铮真情,却被一纸批纸告知,都结束了,你的爱情得重新上路了。侯导这一编排,何其苍凉。
侯孝贤被说像小津大概就是这部片子吧,音乐+空镜转场,火车,铁轨,尤其发指的是车站的钟(这个时候侯孝贤好像还没怎么看过小津……),如果桌上的水壶不是铝的而是所谓爱克发红就完美了。侯孝贤跟小津的唯一区别是小津从来都是线性叙事(还有侯孝贤用运动镜头)。辛树芬真PP。这部片子真感伤。