雾中风景Τοπίοστηνομίχλη(1988) LandscapeintheMist
导演：西奥·安哲罗普洛斯
编剧：萨纳西斯·瓦尔蒂诺斯/西奥·安哲罗普洛斯/托尼诺·格拉
主演：米哈利斯·齐克/塔尼娅·帕拉依奥罗葛/斯特拉托斯·楚措格卢/伊娃·科塔曼尼多/阿利基·耶奥古利/瓦西利斯·科洛沃斯/VasilisBouyiouklakis/伊利亚斯·洛戈塞蒂斯/万格利斯·卡赞/斯特拉托斯·帕希斯/米哈利斯·扬纳托斯/基里亚科斯·卡特里瓦诺斯/格里戈里斯·埃万耶拉托斯/扬尼斯·菲里奥斯/NikosKouros
语言：希腊语
类型：剧情
上映日期：1988-08-31(威尼斯电影节)/1988-09-10(希腊)
希腊/法国/意大利 127分钟
雾中风景Τοπίοστηνομίχλη(1988)的剧情介绍
雾中风景Τοπίοστηνομίχλη(1988)的影评
一周忙碌后，周日清晨的一部电影又将我积极开心的心情一下拉入寒冷的冰库，将即将到来的周一提前了一天。作为西奥.安哲罗普罗斯最为出名的影片之一《雾中风景》以其极具风格的画面，充满诗意的叙述以及相对易于理解的隐喻揭示了当下人们的精神困境， ...
两个孩子踏上了从希腊到德国的寻找父亲的旅程。最终，他们没有见到 父亲，但见到了梦想。几个细节：临行时去告别海鸥叔叔，他们一直喜欢看他扇动翅膀。濒死 的老马：我再也不能行走了，我将和我生命中发生那些故事一起死去。两个孩子不停的哭泣：怎 ...
遥远天际 有一颗树 该片运用了多个长镜头让人耐人寻味，即有影像艺术美学张力，又生动表达人物动作和事件发展的连续性和完整性。如大雪纷沓，一整条街道各个以不同谋生方式的人民抬头看着雪花，犹如望着上帝静至祈祷，只有姐弟两穿梭在人群里，像打破禁锢圈奔往自由；又 ...
萦绕电影的永远是荒凉的氛围，像死寂的深秋。有好几幕场景带给我震撼。第一幕是男孩对着死去的马嚎啕大哭，背后是新婚的人群在跳舞。这反差和戏剧化对比的场景让人落泪。这世上总有人喜悦、有人悲伤，人类悲欢并不相通的背面，是情感与视角的参差。第 ...
一．从father到fatherhood：安哲对于“寻父”这一主题是相当痴迷的，就如在影片开头姐姐乌拉给弟弟亚历山大讲述的《创世纪》中的故事：“起初有些混沌，然后便有了光。光和暗渐渐分离，便有了白天和黑夜。”不同于贝拉塔尔在《都灵之 ...
电影残酷绝望到让我迫不及待地回归现实生活。充满了男性对女性的剥削、暴力、情感欺骗，看见的、看不见的伤害！未婚生子的妈妈，被三个男性伤害的女孩，甚至弟弟对姐姐的感情绑架。这个电影令人窒息，绝不要再看第二遍！！！至于旅途，从起点到终点论 ...
1. 孩子与成人Orestes第一次见到姐弟的时候说，他们是那么清楚自己想要去哪里，而自己却很迷茫。在这部电影里，我们看到了很多迷茫的成年人，他们有着标志性的生无可恋的表情，他们无精打采，对生活鲜有热情。不过Orestes很不一样。 ...
这是一部为孩子而拍的电影，但我们不能因此就快速地实行这样一种简化，即根据影片结尾具有积极意味的后加桥段就直截了当地以「讚美、肯定孩子的精神」这一大俗套话来作为最终教诲，或是当作一把终结一切討论的钥匙。我们不能像做阅读理解题一样到此为 ...
通往神的旅途 十二岁的姐姐乌拉带着五岁的弟弟亚历山大踏上了寻父之旅，去寻找他们从未见过却又常常出现在梦中的父亲。“父亲”从一开始就不是指姐弟俩生物学意义上的父亲，事实上，他们父亲未必是同一个人。他们所寻找的，其实是看不见摸不着但却能被感受到的“上 ...
想对于北影节中出现的“安哲大师祛魅”声音说一些。大师祛魅这话本身就很奇怪，因为如果需要“祛魅”，那么就意味着本来被捧上了神坛，那么这就代表着一种愚蠢。作为一个影迷，无论渴望在电影中找到的是俯瞰现实还是奇观，都是围绕着“人”而言的，可 ...
我们可以相互沉默，相互凝望。我看到黑夜、灯光、还有你。如果我哭喊，将会有谁听得到？因为生命本应就是没有终点的流浪。
“不论如何，情感一旦公开鲜明的表达出来，它马上就有一些虚假的东西，成了做戏与卖弄。真诚的人从不公开表达自己的情感，真正的情感总是蒙了一层面纱。只有虚伪的人才用情感作秀，为了给大家看他们有多敏感。”
人生的旅程，犹如观看雾中的风景，命运颠簸、前途渺茫。很多象征主义的镜头，静止不动的成人、婚礼、死去的马和孩子们的对比，不断出现的黄衣人，从水中浮出的手。成长过后呢？并不是清晰美好的梦想，而是迷雾之中不辨方向的前路，以及已经变形的成人世界。那只巨大的手，指引方向的食指已经丢失。
看安哲罗普洛斯的雾中风景。就象是一场大雾弥漫开来。起先我在这迷雾中昏昏欲睡。几乎都已经睡了过去。后来又醒来了。女孩坐在卡车的边缘，血顺着腿一直流下来。她的神情静默，甚至并没有哭泣。那个男人跑走了，弟弟在大雾中呼喊着姐姐的名字，向另一个方向跑去。
他如此静默地讲述了一场伤害。是的，真正地痛苦发不出声音。一直都是这样。那该是一种缓慢而压抑地折磨。
你见过如此悲伤的童话吗？
“头一次是这样的，当你的心不断跳动时，你以为自己会因此心碎，不过就是这样罢了，第一次的经验都是如此。你的脚在抖，你想死吗？”
C / 第二部安哲，作为中期作品还是比繁复匠气的《猎人》成熟一些。但是整体的观感依然不好。主要原因在于：①单个画面与单场戏内的画面意识似乎远盖过整部电影的流动性构建，整体更像是“用美的画面展现故事”的思维；②相比人物运动方式以及场景景别选取、美术设计、长镜调度等所形成的僵硬的美感，配乐显然是太过机灵且用法粗糙了，好多处沉默的情境构建差点成功就被轻易破坏；③奇观与符号的运用还是觉得不够灵，漂浮的诗意始终没落地。
由两个过度成熟的小孩演的一部闷骡子片儿，长镜头多的就如同在夜色中狂奔的野驴，文艺成萝卜了！！