驾驶我的车ドライブ・マイ・カー(2021) DriveMyCar
导演：滨口龙介
编剧：滨口龙介/村上春树/大江崇允
主演：西岛秀俊/冈田将生/雾岛丽香/三浦透子
语言：日语
类型：剧情
上映日期：2021-07-11(戛纳电影节)/2021-08-20(日本)
日本 179分钟
驾驶我的车ドライブ・マイ・カー(2021)的剧情介绍
驾驶我的车ドライブ・マイ・カー(2021)的影评
存档。影片内容无关但感想来自观后的困惑。在连接进行《燃烧》、《驾驶我的车》的观影之后突然明白了为什么我痴迷于村上的文字却总是对经由他的文字改编出的影像感到寡味——事实就是我所痴迷的可能从来都不是文字本身，而是接受这些文字的过程：如何 ...
万尼亚舅舅和我的车 得益于小西天资料馆的放映，我终于能够完整连贯地看完了这部去年我的年度最佳影片，然后写下这篇影评。优秀的影片各方面都值得解读，我精力有限，就只着重分享一下对影片中的戏中戏《万尼亚舅舅》的一点浅显的看法。首先特别喜欢影片里展示的，先无感 ...
感觉片中有浓浓的伯格曼的《野草莓》的影子，形式和内核都很像，公路、车、许许多多的隐喻、人生的盲目性和孤独感。另外也很有日本特色，日本的文艺作品给我感觉是这样，不温不火，压抑克制，小清新的外壳下有一种深深的悲哀无望感。很新颖的方式是给 ...
“屈从于你自己 回应文本” 【纯属个人意见】【欣赏不了这种高深的艺术形式可能是我的问题，没有这种品味。】好漫长的一部电影。在一个没有那么慵懒的周四下午，一边收拾衣柜把冬装换成夏装，一边看，中间去浇了花篮，晾了衣服，凝视了一会儿薄荷，吃了两桶泡面。可能是过于“充 ...
（原文发布于公众号“半斤八两抡电影”，作者展世邦）《驾驶我的车》，是滨口龙介带给观众的文本游戏。经由电影内外、舞台上下、角色关系、人物立场组成的交错小径，我们甘愿流连在作者构筑的精巧的叙事迷宫之中，沉溺进电影——也只有电影——能够带 ...
保持神秘感，不要轻易和别人讲述自己的故事，尤其是司机 滨口的长片依旧是心头爱，少了《偶然与想象》的灵气，但故事的复杂性，杂糅与不断渗透，却始终明晰的讲述方法，还是妙得很。但观感是个逐渐变差的过程，未讲透之前，纠葛与不语带来的神秘，或者说是狗血，但却包含着所有的幻想空间，而明了之后，却以 ...
一 滨口的文本与村上的文本最近重新刷了一遍滨口的《驾驶我的车》，初看的新鲜感消失之后，似乎看得更深入，当然也更严厉。或许是最近看了三宅唱的缘故，对滨口的技法产生了一点异质感，每当看到在路上与在车内的镜头，不由自主将《驾驶我的车》拿来 ...
很好的一部片子。爱村上的人表示，有时交谈是一种文化，从人物的交流可以看出很多东西。不同的是，村上不喜欢说一些旁枝末叶的话而隐晦的表达某种哲思，他都是直接说出来的，把晦涩的道理直接而又晦涩地表达出来，给人一种绝对沉浸的空幻的体验。日本 ...
故事主要围绕男主家福和女司机渡利在人生痛苦中如何互相治愈，家福和音因为失去女儿都受到极大的打击，虽然表面依然很和睦的夫妻，由于一直没有勇气面对缺乏真正的沟通，音在这种情况下选择的继续生活的方式是出轨，而家福则是维持表面稳定一直逃避， ...
滨口以牺牲角色形态和情感厚度为代价，换来了一个高度形式感的现代主义寓言，所有环节紧密箍绕精巧对接制成了辩证而可议的喻体。//家宅-车-子宫构成贯穿所有段落的三元换喻组，私密感——剧场，车内空间，不同语言交杂的认知障碍，与侵凌感——大 ...
可能是滨口设计感最强（最匠气），最实验也最任性的一部电影，几乎汇聚了滨口最关切所有元素。而车，这个萦绕着神秘亡妻声音，这个让角色和观众已然忘记运动的密闭空间，构成了男主角真正的戏剧舞台。与创造力盘根错节的欲望，到头来似乎是与爱相关又无关的，在爱欲这条浑浊的河水里，我们所有努力，都是要克服我们自己。
滨口龙介、契诃夫、村上春树三层文本交织与互文，信息量如此巨大、涉及话题如此之繁复，却被处理的不徐不疾，举重若轻。还有对演员的调教我已经吹不动了，几段核心的表演来得毫无征兆又非常炸裂，后劲太足了
在我看滨口龙介讲了一个天才讲过的事情，借了一个天才用过的方法，完成了一部仍然是天才才能完成的作品。
滨口龙介是近几年亚洲电影送给世界最好的礼物
至少最佳编剧，上限无。
在夜以继日式的40分钟开场后，我们跟着小红车进入了滨口的下一个创作篇章。在高度设计和编排的刻意感之中，不同戏剧空间的交融和连系，以不同调度方式区分，抓马成为了言语中的故事，或被挡在了画面之外，不同角色面无表情的叙述和自白更像是一种牵引，在长时间抑制（机械感）之后被释放的肢体和面目才是情感流动的真正出口。
# 74th Cannes 这人怎么这么俗啊... 还妄想用匠气掩饰同《夜以继日》一样的狗血 hold不住还拍这么长干嘛 只在处女作《激情》中看到过灵气
滨口龙介感兴趣的是人和人相处之间的某种受虐关系：比如本片里妻子在床上把丈夫当成磁带录音机使用，但丈夫却对妻子百般留恋不舍还莫名心怀愧疚。影片中比较像哈内克似的“剃刀冷静”部分挺赏心悦目，但大段的口述故事实在是累赘不堪，尤其是从和黄晓明撞脸的冈田将生嘴里说出来尤其泄气。结尾总结中心思想式的硬生生把《万尼亚舅舅》的Ending演了两次：雪地里抱着女司机表达了苟活的愿望后在舞台上又重新演了一遍，搭配上女司机全神贯注观看演出的表情，把影片前半部分略带黑色的嘲讽口吻消解殆尽。滨口龙介追求闭环式完满情绪表达的思路让他的影片逐渐失去影像的魅力而成为矫饰的文字迷宫。