饮食男女饮食男女(1994) EatDrinkManWoman
导演：李安
编剧：李安/王蕙玲/詹姆斯·夏慕斯
主演：主演:郎雄/杨贵媚/吴倩莲/王渝文/张艾嘉/归亚蕾/赵文瑄/陈昭荣/陈捷文/卢金城/唐语谦/洪其德/王瑞/杜满生/王玨/陈妤/左正芬/许敬民/聂卓晶/丁仲
语言：汉语普通话/闽南语/湖南话
类型：剧情/家庭
上映日期：1994-08-03(美国)
中国台湾/美国 124分钟
饮食男女饮食男女(1994)的剧情介绍
三个女儿虽各忙各事，却也操心着老朱的晚年生活，计划着为其找个老伴，但她们没料到老朱早已悄无声息地谈起了“黄昏恋”。吃惊过后，老朱最看重的继承了他做菜天赋的二女儿家倩因为自身的生活经历，对父亲、她与父亲的关系有了新的认识，而对老朱来讲更大的惊喜，还在后面。
饮食男女饮食男女(1994)的影评
上次看好像是高中了，并没有特别的印象。很棒的剧本，吃吃喝喝就两个小时过去，扎实得像朱爸的刀工。几次突然的转场都很巧妙。老三羞涩的低头突然就切到老大深邃的凝视。过半个小时后知后觉，都是两颗初次跳动的心，杭州漫漫长夏的第一批青桔。我的观 ...
《饮食男女》：朱家倩终领中国菜本真之质 整个家里朱家倩似乎是那个最想逃离厨房的叛逆者。她现代、独立、身处繁华的航空业，仿佛与老宅里那个被旧时代烟火气笼罩的厨房格格不入。然而，当拨开弥漫的蒸汽与油烟，会发现她才是这场家庭戏剧中真正的“漩涡中心”——所有矛盾的引力、所有情感的 ...
“饮食男女，人之大欲，不想也难忙碌一辈子就为这个……好滋味谁尝过？”这部电影更让我对“人都是孤独的”有了认识我更看开了人来人往 潮起潮落更感觉爱情是一种机遇我想家珍说“自己才最懂父亲，要一直陪伴着父亲”的时候也是真心的她也并没有想到 ...
老朱是一个封建大家长，这一点即使他和锦荣谈恋爱也不能改变。老朱在第二段婚姻里获得的是一个年轻漂亮、崇拜他、有生育能力的妻子和一个还没长大真心喜欢他的继女，既没有第一任妻子那样的争吵不休，也没有三个女儿明里暗里的叛逆，oh，爽死了。当 ...
饮食男女，人之大欲存焉 我觉得是部分真实存在的中国家庭状况写照，从开头的“老二”提出想要搬出家庭，到最后的“老二”在家里等老爸回家吃饭，整个故事线紧密相连，我想从各个角色的角度谈论一下这部电影个人的看法首先是小女儿，无论是通过演员本身的样貌还是角色行为来看 ...
饮食男女，人之大欲存焉 我觉得是部分真实存在的中国家庭状况写照，从开头的“老二”提出想要搬出家庭，到最后的“老二”在家里等老爸回家吃饭，整个故事线紧密相连，我想从各个角色的角度谈论一下这部电影个人的看法首先是小女儿，无论是通过演员本身的样貌还是角色行为来看 ...
《饮食男女》好细腻的电影。开头让我想起《东京物语》。父母和子女总是父母爱子女更多一些，子女渐渐长大会被自己的各种事情牵绊住，都把自己的事情看得最重要。这能说他们错了吗？很难。人生大多都是被饮食和男女驱动的吧。年轻人有求偶的渴望和期盼 ...
影片的老朱总让我想起爷爷，从小是爷爷带大的，他一直扮演严格、理性的角色。因为被管得严， 以前最喜欢的就是妈妈，在她那儿我可以非常放纵，买零食、买衣服无限地包容我，想起妈妈总觉得是温柔、舒服的。但是长大了才知道，“父爱”是更不易被察觉 ...
“在同一个屋檐下，每个人都独立的生活，家人之间的相互顾忌是家之所以为家的意义”，李安用了“顾忌”这个词，这个中国式的含蓄表达，背后代表的是“感情”、“责任”而产生的“牵挂”。同时这份“顾忌“带来的家庭的稳定性，又无时无刻不在受到”个 ...
在我的理解中这部电影有三个对比：饭桌是丰富的，语言是苍白的，然而内心也是丰富的。我相信中式家庭（假若没成为不幸的悲剧）普遍存在一种不在场的爱，且是强烈的、自我牺牲的。中式家庭是擅长喧闹缤纷、大摆排场的。不擅长的是私密、脆弱的对话。丰 ...
看到最后，原来是老爸最猛~~
看似最不能守住传统和孤独的人，坚持到最后。
老处女性饥渴献身机车男、约炮女遇渣男回头是岸、心机女挖墙脚嫁入豪门，老鳏夫暮年入花丛枯木逢春，李安导演，你牛。
人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅。还有就是，原来男人会一直有性欲。
归亚蕾好赞 结婚就是业障 一场牵挂 NB
到现在才看这种基础款片子实在该打。吴倩莲的角色看得我如坐针毡。归亚蕾对小珊珊说：“小孩就嘴这么叼，长大必定嫁不出了。”镜头一扫吴，我才后迟钝地顿悟。问题或许甚至不在美貌和才情就在那份致命的骄傲。这才只是副线之一。李安这人坏到骨子里去了。
你个杀千刀滴老朱，我以为你要勾引我，原来你是要拐走我滴女儿！
昨天把这片子掏出来又看了遍，过去十三年看了总有三十遍了。开始是看做菜，之后看吴倩莲和赵文瑄，现在净注意杨贵媚、郎雄的小表情和归亚蕾的口音。昨天才注意到，这片平均颜值高得吓死人：三姐妹及夫婿都清爽标致，41岁的张艾嘉笑起来还有少女感。