鲸鱼马戏团Werckmeisterharmóniák(2000) 残缺的和声(港)/和睦相处/WerckmeisterHarmonies
导演：贝拉·塔尔
编剧：拉斯洛·卡撒兹纳霍凯/贝拉·塔尔/彼得·多鲍伊/GyuriDósaKiss/哲尔吉·费赫尔
主演：主演:拉尔斯·鲁道夫/彼得·菲茨/汉娜·许古拉/亚诺什·德尔日/焦科·罗西奇/塔马斯·维兹曼/费伦茨·卡洛伊/米哈伊·科莫斯/普吉·霍瓦特/埃妮克·伯尔彻克/埃娃·奥尔马希·奥尔贝特/艾琳·斯扎基/奥尔弗雷德·亚劳伊/GyörgyBarkó/LajosDobák/安德拉斯·费克特/彼得·多鲍伊/GézaBalkay/考蒂·拉扎尔/拉斯洛·费卢戈希/久洛·保尔/班纳·米霍克/MátyásDráfi/约瑟夫·罗伯戈/ErikaHorineczky/TiborKomáromi
语言：匈牙利语/斯洛伐克语
类型：剧情/悬疑
上映日期：2000-07-12
匈牙利/意大利/德国/法国 145分钟
鲸鱼马戏团Werckmeisterharmóniák(2000)的剧情介绍
幕后制作
前后制作长达四年，只有39个镜头，却与七个不同的摄影师合作，从美国、匈牙利、德国、法国等，以不同摄影师的独特风格创造出不同的精采片段，剧情以轮转式的从某一个角色的观点游移到另一个角色，鲸鱼马戏团在小镇上的出现，超过六百名的非职业临时演员，融合了早期纪录剧情片式的真实，加上精准的场面调度及强烈的视觉风格，以表现出东欧社会的现况，一块身处在欧洲社会的中央，却是国际社会最边缘局外的景况。
鲸鱼马戏团Werckmeisterharmóniák(2000)的影评
[9.0/10]一部将镜头语言之美表现得淋漓尽致的佳作，留以观众无数遐想空间和解读视角，其中音乐理论关联的哲学思辨发人深省。Werckmeister Harmonies最为反常、却也是最有贝拉·塔尔之魅力的地方在于，镜头、布光、布景 ...
质感维持得相当统一，相当微妙，相当好。应该说是一场后尼采式的看似不着语不着调的隐喻和寓言。我觉得还蛮有剧作或者剧场的气质的，长镜头固然圆融，但是也在以另一种方式不断提醒观众:这是一部电影，由此出现了分离:摄像机与演员之间，摄影机总是 ...
贝拉塔尔，神一样的导演。我引以为傲的优点就是看什么片子都不会倍速快进，却在他这失了效。不知为什么就算看伯格曼或者安哲的时候也不会有这种情况。我归结为导演对于情绪的调动，他真正意义上把一部长篇小说完整的影射出来，从画面中能看到满片的文 ...
关于影片长镜头和意向表达的一些看法 看完了《鲸鱼马戏团》，有几点想讲的：一、关于长镜头。其实长镜头在给人震撼的同时可能也会让人们觉得它是刻意的装B和做作。真正的好的导演会清楚地明白如何不做作的去表达他想表达的那些东西。而这部影片的长镜头几乎是没什么问题的，但总觉得还是 ...
贝拉·塔尔寓言式的故事 大概从第一个长镜头开始就可以感觉到绝佳的摄影和场面调度电影里有四段Mihaly的配乐出现 第一段是开场的长镜头 昏暗的房间里 男主虚无与幻想般的存在 说着关乎不真切浪漫的话语 在配乐开始时 我甚至怀疑自己是不 ...
月食的时候，鲸鱼的眼睛看着。上帝的奇妙造物、沉默的罪人，看看你带来了多少灾难！来吧，大屠杀！奔跑，越快越好。他们在愤怒什么？躁动着的是什么？接吻拿着手枪跳舞游行恶童站在床上跳着打鼓在狂欢什么？我体内的声音就像众人行军般的步伐又多又乱 ...
（完全凭感觉写的，也许不成立。）贝拉·塔尔和安哲罗普洛斯的长镜还是有很大区别：后者的长镜里远景居多，镜头仍是一个外在的观察者，观众仍然是观众；但贝拉·塔尔的长镜则完全是浸入式的，那种被禁止（随着镜头之间的剪接）作弊、只得跟着片中人物 ...
打卡贝拉·塔尔。给10分。听了无数次胡波和他的故事，在韩佳彤在课上多次看过《鲸鱼马戏团》片尾暴动片段，更是在苏牧课上听过无数次的两人同游颐和园的经典对白，终于遭遇了文本本身。对东欧和匈牙利的历史不太熟识，大约知道是关于体制、苏联解体 ...
四星半；末世寓言，和后来的《都灵之马》在主旨上贴近；以鲸鱼之目冷眼旁观众生，一切废墟终将重建，一切虚幻终将覆灭，一切罪恶终将惩戒，一切暴行终将得到原谅，在黑暗和尘暴中隐现的世界；长镜内的调度圆融自然无痕，画框几乎消失，布光绝赞（细看其构图更妙），配乐肃穆沉静。
诚然，作为一枚非电影专业学生和从业者，我看电影的初衷就是为了逃避现实。
记着曾有电影专业导师云云：不招那些阅片量颇多的学生，因为破坏了深入学习电影的懵懂。
但私以为伴随着岁月的流逝，数量的与日俱增，好似摸到了“熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟”的门径。
摸到了一部电影浅层可能所要表明的语境，深层所有探讨的历史，哲学，文学，宗教，人性等等。
就像儿时看赵本山，周星驰，陈佩斯，长大了看巴顿，金凯瑞，憨豆先生。
刚开始只是捧腹大笑，慢慢地若有所思，再然后泪眼朦胧。
再如长镜头和分镜，
刚开始味同嚼蜡，慢慢地食之有味，再然后心有灵犀一点通。
你走过的路，经过的人，都会在某个时刻和某个片段堆叠照应。
电影给了我不止三倍生命，还有光，还有梦。
偶觉得这是新浪潮对长镜头的一次影响，你可以长镜头，但是刻意而为之就不好了嘛，里面摄影真的很棒，前后呼应的一些细节不仔细看甚至对整部剧情无法彻底了解，算是一部电影语言高智商电影吧，值得一看再看
有些电影是用来娱乐的，而有些则会让人对电影这门艺术肃然起敬，塔尔的鲸鱼马戏团理所当然是后者。140分钟只用了30几个镜头，在长镜头的使用上，塔尔有着超越所有前辈的野心，显然也有这个能力；冷峻的超长镜头，完美的场面调度，深沉的配乐，充满隐喻的主题，塔尔在努力还原着电影的本质。
没看懂，不过那些长镜头。。。哇
长镜头给人深刻印象 配乐很赞 但我想不会再看第二遍
一年五遍。
只是觉得开头一段的公转与自转诗意非常。