（剧透预警）
上半年的世奇迟迟不来，倒是来了WOWOW台播出的《世にも奇妙な君物语》（世界奇妙君物语）。剧集的原作是曾获直木奖的作家朝井辽（朝井リョウ）写的仿世奇同人小说集，内五个短篇故事，全数改编成电视。担任脚本的是渡边千穗，知名脚本家，在世奇也负责过一个很寡淡但意味深长的故事《分身》（世奇2011年“21世纪21周年特别篇”）。
既然本作的原作和脚本都是一人，不像世奇那样是四-五个独立故事，照理来说，本作的故事之间应有更明显的整体性。不过既然是同人对标正主，我还是按照世奇的标准来评吧。事先声明，我没有读过原作小说。
第一个故事《不可共享》（シェアハウさない）没有奇妙的元素，只能算是个悬疑故事。前期诡异的氛围营造得很不错：主角作为外来者误入一个陌生环境（共享公寓），在不协调中逐渐发掘真相（住户都是异常xp者）。这种叙事结构在悬疑剧中很常见，世奇当然也有，我看本作时就有看世奇01年SMAP特别篇《理发店》的既视感。
个人觉得本作的问题在于：性犯罪者这个伏笔直到中期才第一次揭露（13分钟处，这集共24分钟），女主闪回自己中学时被掐脖子。第二次则是17分钟处，女主直接独白“日本对性犯罪者的管制很差，外国会限制他们喝酒、上网”。这都全剧2/3点了，应该是高潮处，这么布排约等于直接公布答案：这个共享公寓里住的都是性犯罪者。世奇的老观众应该立刻就能再猜到：之前掐女主的人就在公寓之中。
结果！竟然！一点反转都没有！这个剧情我想给及格都难。
顺便一提，公寓里的四个人的xp是怎么选择的？那位女士只会对老奶奶有x欲还挺独特的，或许可以在前期多铺垫一些，例如利用他们四人日程表来暗示。
第二个故事《现充裁决》（リア充裁判）一上来是标准的政策类脑洞开场，立刻让人联想到世奇的《逗捧人生》（08年秋）、《生死问答》（09年春）、《美人税》（16年春）、《外遇警察》（18年春）等一大堆佳作。本作前期欢脱的氛围也营造得不错，姐姐换装那段prpr。
伏笔给得算是到位，第5分钟就有女主在画画了，直到最后才揭露这些画代表女主的妄想。既然是妄想，前两个接受审讯的人以及检察长的“异议あり”，所传递的价值观倒也不必深究，yysy本社恐看到第一个男的被骂还挺爽的。一个吹毛求疵的bug：轮到女主接受讯问时，检察长调出了前两个人的照片来指出她的存在（19分钟处），这里前两个人的手机线都拔了，莫非这个投影仪还有存储功能不成。
结尾还挺惨的，我个人理解是，这一切全部是自闭女主的想象，根本不存在“社交能力促进法”。不过她姐到底存不存在我没看懂，想和各位讨论。总之我觉得这一集称得上世奇，虽然中间有点像在说教，但结尾的反转令我觉得不算过分。
第三个故事《站起来！金次郎》（立て! 金次郎）也让我觉得一点都不奇妙。一上来就以金次郎铜像被家委会要求改为坐姿来表明主旨“家委会权力过大”，结果也落脚于此，虽然在形式上出人意料，但在立意上其实并没有反转。顺带一提，家长要求改铜像是日本真实发生过的事件。
男主金山孝次郎外号叫“金次郎”，所以故事的标题暗示了男主的反抗，只不过结尾是以他失败告终——他没能突破家委会灌输的false consciousness。这个结构让我觉得原作小说家还真是动了一番心思，甚至非要把这个故事理解成zz隐喻也不是不行。
可这里毕竟是世奇。故事中勉强能算是“奇”的元素就是那个儿童随机高光时刻表，可它不过是个excel函数而已，并不像世奇“神奇插件类”故事那样会真实地改变现实。如果是“表格本身能够操控现实”，而不是本作中的“老师根据表格来操控学生”，那还算奇妙，可后者只令我共情主角，觉得学生可真悲哀。当然，更悲哀的是主角自以为帮助学生摆脱了操控，却没有意识到自己其实也被操控着。
这个表格第一次出现在10分钟处（全集24分钟），和第一个故事一样，我个人觉得有点晚了。不过这个表格之后贯穿至结尾，还行。结尾的反转我看时还挺惊讶，但说实话不觉得奇妙，只觉得无语，这就是一个讽刺现实的故事而已。总之，如果是作为小说或一般剧集，我很喜欢这个故事，但我认为若以世奇的标准评价，它是不合格的。
第四个故事《只有13.5个字才能吸引阅读》（13.5文字しか集中して読めな）也是一个并不奇妙的讽刺现实的故事。女主是个标题党新闻编辑，快做到主编的位置了，但深信标题党=流量=正义，又是一个新媒体时代的悲哀。和第三个故事一样，看开头就能猜到说教的立意，只不过这个故事的结尾不是阴谋论，而是自我反噬。
先不提奇不奇，我觉得这个故事相当厌女。序幕过后是女主在家的场景（2分钟处），表现出的家庭关系很和睦：女主加班晚归，丈夫已经给孩子做了晚饭，似乎经常由他顾家。孩子很开朗，和女主交流无碍，丈夫和女主也能顺利沟通。这里的丈夫和儿子完全是正面形象，而女主却流露出对丈夫工作（公司内部刊物编辑）的不认可，以及对他有无出轨的怀疑。之后，编剧让女主自己承认自己是疑心病（11分钟处），温水煮青蛙开始了。某日，女主偶遇前男友，差点婚内出轨，甚至以加班为借口一起去了酒吧，撂下真的很忙的丈夫负责照顾孩子。孩子连忙发烧，女主匆匆赶回，出轨没有既成事实。
这里，我觉得最过分的是16分钟至20分钟的家中戏。女主回家安顿完儿子后，又开始给前男友发消息。此时丈夫来和她聊天，她匆忙藏起手机。丈夫好声好气地说自己下周开始会更忙，问她最近工作如何，女主却直接自爆，问丈夫是不是在怀疑自己出轨，随后对他的工作一通贬低，让他不要把新闻编辑和他“毫无意义的社内报纸混为一谈”。丈夫无语离开，女主竟然继续给前男友发消息。
帽子戴完了，显而易见，接下来就要开始惩罚女主。先是她在工作上被主编否决（这里追加了一条罪名：女主角认为是主编是出于嫉妒而给她穿小鞋），后是自己在家长开放日上被儿子公开处刑，以标题党的方式揭露她出轨。结尾是儿子在众人面前劝女主及时改正自己，女主奔溃。
本作对女主的刻画是各种刻板印象和污名的综合体：在外抛头露面、事业心强、不顾家、否定丈夫的价值、疑心病、婚内出轨、嫉妒。最巧妙的是，它将女性的长舌原罪和新媒体时代的标题党绑定，看似是在批评流量至上的错误价值观，实际是在批评女性。本作将日常生活中的小罪一件件累积起来，最后让正义而纯真的男性（儿子）对有原罪的女性（母亲）实行制裁/净化，完成道德说教。建议有脑子的读者把女主和丈夫的性别角色对调，试着重看一遍这个故事。
说回世奇。世奇中有争议，乃至莫名其妙的价值观也不少，可往往能以奇忽悠过去，甚至正是因为奇而令人反思。但这个故事根本没有奇妙的元素，我认为只是一个男性角度的意淫而已。
最后一个故事《配角大逃杀》（脇役バトルロワイヤル），大逃杀一向是奇幻故事的王道母题，世奇中早期有《复仇秀》（01年秋）、《日出商店街疯狂节》（08年春）、《自s者再利用法》（09年秋），严肃、恶搞、反转，能玩的花样都玩过了，到了18年秋的《无法逃脱》终于逃不过拍成烂片。这让我很期待本作能否有所突破。
总体而言，我认为本片放进世奇中也一样有趣，如果结尾更奇妙一些，甚至能算是杰作。在我的印象中，世奇没有玩过meta-text（10年春的《台词之神》可能算？），事实上世奇那么先锋的剧一直没玩过后现代，令我觉得挺遗憾的。本作的背景设定为演员试镜，前1/3 set up，演员纷纷自报家门，说自己演过本剧《君物语》前四个故事中的哪些个角色，然后吐槽剧情，这一幕真的惊艳到我。第7分钟（全片共25分钟，约为1/3点）进入正题，几人发现有一部录影机正在拍他们，“幕后黑手”导演从头到尾都没有亮相——这也是相当王道的大逃杀设定。几人逐渐摸索出来，只要自己做出配角的行为就会被淘汰。这个设定令本作得以继续大玩meta-text，例如其他演员纷纷因充当“反直觉现象说明的工具人”、“打破气氛的吐槽役”、“被主角感化者”等而被淘汰。第20分钟（差不多算是2/3点），赛场上还剩男主和另一个大叔。这里继续玩meta-text：男主气喘吁吁地跑回片场，大叔说，一般在故事的高潮处，主角都会像男主这样闪亮登场。于是大叔认可了男主的主角命，自爆退场。场上只剩下男主一人，然而视镜却还在继续——这太经典了！最近重温柯南《贝克街的亡灵》，小兰和开膛手杰克同归于尽，由两名配角构成全剧的高潮。然而高潮结束，配角退场，游戏却仍在继续，必须要由主角柯南来完成solution。本作中，男主走到镜头前进行了一番独白，阐述自己终于理解了配角的重要性，同时在结构上完成了主角的收尾工作。
结尾的反转是：其实男主也不是主角，真正的主角是空降的天才儿童。他的出现令男主瞠目结舌，充当吐槽役后退场，男孩则走到舞台中心自信微笑，摄影机也从 ○REC 转为 □STOP ，表示他通过了视镜。这部分我觉得有点无厘头——不是说不好，世奇无厘头的故事多着，但我总觉得前半部分那么精巧的设定，用无厘头作结尾有点弱了，但我一时也想不出怎么改会更好。
总之，这一集里的种种小心思简直是导演给影视从业者的礼物，故事本身的发展与故事内角色对元故事的探讨，两条线交织呼应，而且也从头奇到尾，我非常喜欢。
综上所述，个人向排名，如果按照世奇的标准是：配角大逃杀 ≈ 世奇佳作线 > 现充裁决 > 世奇及格线 > 金次郎 > 13.5字 > 不可共享。
如果只是作为普通的剧集或小说而言，本作的五个故事可读性和完成度都很高，我的喜爱程度是：金次郎 > 现充裁决 > 配角大逃杀 > 不可共享。13.5字太违背我的个人价值观，无法公正评价。
最后再说一遍，我知道这部《君物语》不是世奇，而是原创的同人小说改编成剧集。我以上的评论都是以世奇为标准的，许多地方有失偏颇，我和直木赏作家对于“奇妙”的理解或许也不同。我的关注点始终是奇妙，因而金次郎、13.5字、不可共享对我来说是不合格的，它们虽然写实，也很出其不意，但不奇幻、奇妙，没有展现出超越平凡的想象力。我热爱世奇，是因为它是对我们所身处的不奇妙世界的一种反抗，不是硬碰硬，而是像怪盗基德一样，从枪里射出扑克牌。
