文/小楼话心
...当我看到《蕾切尔的婚礼》的第一个镜头时，便很自然的对影片产生了好感。
最大的惊喜就是安妮·海瑟威的造型，在这部电影中，一身酷酷中性打扮的她将一个叛逆忧郁的凯姆拿捏得恰到好处，令观者耳目一新。
要描述凯姆的个性，我觉得用“一头受伤的小兽”来形容最为贴切。对于曾经犯下的过错，她内疚不已，她极度渴望家人的原谅与爱，却又神经质的对身边每一丝异样的表情斤斤计较：别人对她好一点，她觉得是虚假的应付，对她不好，她就更加歇斯底里。
凯姆的内心时刻处在矛盾的纠结中，她的行为也因此变得躁动不安。这一点从凯姆抢当伴娘的情节中可以十分明显的看出，她对这件事的态度就像一个敏感自私的小孩子，为了一点无关痛痒的小事非要跟人争个你死我活，然而即使最后将东西抢到了手，她也丝毫感受不到胜利的快乐。
虽然有不少人不喜欢本片的手持摄影方式，但我觉得这种晃动不安的镜头语言正是凯姆内心挣扎的再现，非常好的传递出了人物的情绪。尤其喜欢凯姆刚刚回家时的一组镜头，虽然晃动的摄影会让人产生十分随便的感觉，但其实只要仔细观察，其中每个画面都经过精心的设计。
例如凯姆刚进家门，摄影机在背后进行跟拍，一般的做法可能会用一个长镜头贯穿，可在这里，导演却进行了一些似乎不连贯的跳切。
凯姆进门遇见第一个人的情节比较完整，她还与此人打了招呼；而后画面就跳到她在前往客厅的走廊里遇见第二个人，这个人比她后入画，两人互望了一下没打招呼；再往后，就跳到她已穿过客厅，而观众只能凭借客厅中那个光头的一句话推断他看见凯姆的反应。
他对旁边的同伴解释：“我刚才见鬼了。”听见这话，我们很自然就想象得出，他看见凯姆肯定十分惊讶，而且明显有种不快的情绪，以至于他后来要跟同伴解释自己的失态。
这一段处理得很巧妙，其实如果完全用长镜头也可以表现每个人对凯姆的态度，但运用跳切不仅能营造气氛的不安，其制造的情节缺失还能调动起观众的主观能动性，令观众自己去填补情节得出结论，这样带给观众的印象将更加强烈。
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后面的几个镜头也十分有趣。如凯姆从弟弟的房间里出来，跟拍的镜头换成了一个很低的角度，好像一个小孩子的水平视线，就仿佛弟弟的幽灵在注视着凯姆一样。
接着，凯姆进入自己的房间，房间的布置与凯姆的气质非常合称，黑色的窗帘格外出挑。而当凯姆往窗外张望时，背景的一张纸上还写有“LIES”一词，十分耐人寻味。
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（背景里的LIES）
其他的地方我都没有仔细看，因为后来注意力反而被那场热闹的婚礼抓去了。我不知道这种婚礼形式在美国算不算典型，但我真的很喜欢，比起俺生活中看到的那些铺张、刻板的婚礼要温馨有趣不知多少倍，唉，也许是国情使然吧。
再后来，我只觉得凯姆的态度转变说服力不算太强，难道被车撞了下就突然把事情想通了？本来是一部很生活化的影片，却有一个略显戏剧化的圆满结局，总觉得有点别扭。
总得来说，安妮的形象令人动心，影片的音乐也很好听，婚礼的一些片段非常感人，看此片的过程算得上惬意吧。
