分享笔记之-----《 归来 》 张艺谋
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一、简化时代历史的爱情传奇
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影片过滤了大部分社会政治历史背景，将任务从 “ 文革 ” 史实中剥离出来。
相对于原著，影片故事简单、主题简单、人物集中只留下最为简单的人物关系，围绕一个家庭中的两个主人公（ 陆焉识、冯婉瑜 ）和一个次要人物（ 女儿丹丹 ），在集中、简化的空间中，演绎悲剧爱情与亲情。
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电影改编强调爱情与时代、政治剥离，所以本是因“ 极左 ” 政治错误而造成的陆焉识与冯婉瑜一代只是分子的爱情，家庭悲剧，被改写成浪漫纯粹、刻骨铭心的爱情传奇，尽管有一些碎片式时代政治符号做点缀，但很大程度上变成了空洞的能指。
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但好在通过冯婉瑜失忆、陆焉识意欲唤醒等情节设置，这一定程度上涉及到很少有影片关照到的 “ 文革” 灾难的心理后遗症、精神创伤等。
二 、鲜明的舞台式极简主义风格
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“ 极简 ” 情节：
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影片延续 《 山楂树之恋 》 的叙事模式，舍弃原著中任务跌宕起伏的丰富一生，只选取了陆焉识潜逃回家与陪伴失忆妻子等待寻找的两个片段讲述故事。 呈现给观众的是生命的坚韧、爱情的坚贞、亲情的宽恕，独具张艺谋纯情电影的风格。
“ 极简 ” 场景 ：
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片中最典型的两个场景是火车站和家。
火车站反复出现，与主题 “ 归来 ” 紧密呼应。 陆焉识的两次归来都与火车站相关，第一次逃跑回来在火车站与冯婉瑜 “ 相见 ” ， 第二次刑满释放后在火车站没等到冯婉瑜、而是女儿丹丹来接。
最后冯婉瑜失忆了，陆焉识一直陪着冯婉瑜到火车站等待那个永远回不来的陆焉识。
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“ 家 ” 是核心意象空间，从表层到深层都寄予着人物的情感归属与身份认同。
正如巴士拉 《 空间的诗学 》中所言， “ 家宅是一种强大力量····没有家宅，人就成了流离失所的所在 ” .《 归来》中 “ 家 ” 是贯穿全片故事发展的重要意象，第一次陆焉识归来无法进入家门，第二次他进了家门却没有进入失忆的冯婉瑜内心的家。
“ 极简 ” 色彩：
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片中人物服装、场景道具都有一层偏灰的冷色调，这不仅是为了契合影片时代背景的审美，更是暗示这是一个没希望的悲剧。
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从细节上看，女儿丹丹一袭红舞衣，一开始以主角身份排练、中间以配角身份演出、尾声时在家中为父母独舞，呈现出舞蹈梦想受到时代政治的束缚。
三、一部电影回归演员表演
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影片作为艺术电影，文学性、文学性突出。
片中两位特定政治历史语境中的知识分子形象，包括怀才不遇、命运多舛、爱情忠诚的陆焉识和知性文雅、美丽善良、爱情牵挂的冯婉瑜，人物形象都非常饱满。
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陈道明的本色表演、巩俐表演的收放自如，成就了影片内在强烈的戏剧张力与情绪感染力，是影片《 归来 》 成功的关键.
