“文牧野做完短片，就回学校做展映，很有仪式感。你就会觉得，咱们学这个专业的，还能做这个？很牛逼！我也想在学生里感觉很牛逼，让一些女生们注意到我。”
“（拍摄《情诗》）我只是把自己当作一个样本而已，我是一个傻逼，我实际上是通过自己来骂所有人，都是这个样！大家不都是傻逼！”
“她（指妻子周青）演了一个她本我的情敌，同时她又体会了出轨者的感觉，还让我体会到了出轨的感觉，但那个女人又是伤害她的一个东西，她演了一个伤害她自己的感觉，她还投入到那个感觉里去了！”
这是我今年最硬核的一场电影人采访。
这是我今年遇到的最放开的一位受访者，他把生活里的卑微、虚假、恶心、傲娇、自私和愤恨一次性倾盆脱出，无遮拦，不修饰。
导演王晓振，电影是他与妻子周青共同合作的第二部作品《情诗》。
...四天前，他们在第14届FIRST青年电影展获得最佳剧情长片和最佳演员两项大奖，评审主席陈可辛首肯力荐，演员段奕宏、郝蕾对女主角周青的表演叹为观止，郝蕾甚至面对记者时用“我要小心她，她将来会是我的对手”来形容周青。
然而，第一次认识王晓振和周青这对夫妻，是在60天前，因为那天，周青怒骂了我们第一导演。
原因是，我们当天推荐了张献民老师的第二届“十荐”片单：2020年第一篇新导演十佳片影评，今晚我用文字取代观影。那篇文章里，张献民老师认为《情诗》在创作上涉及到模仿。
周青为此恼怒，留言至今还在。
...当时，《情诗》在我脑海里是一副焦灼、执拗的样子，也会觉得，身为演员，周青显然被自己的丈夫王晓振PUA了。
直到和本届FIRST初审王飞飞聊天，才发现《情诗》的微妙，它甚至，能和大鹏的《吉祥如意》放在一起讨论，在这篇文章里，独家| 2020，他是我们最需要重新认识的中国导演，大鹏坦露心底最真的声音。二者，形成2020年电影复工后的真正的创作者意识形态的交锋。
交哪的锋？
简单说就是，在纪录状态的掩护下，虚假与真实互相扭打后绽开的一道人性的细缝。事情是假的，人是真的，假的事情，又让真的人发生了真的事。
那《情诗》的细缝又是什么？
#以下涉及到剧透#以下涉及到剧透#以下涉及到剧透#以下涉及到剧透#以下涉及到剧透#以下涉及到剧透#
《情诗》分两段情节。
第一段情节，在农村，王晓振与周青这对夫妻，带着快三岁的孩子，从男方家里出来，奔向女方家里看望太姥爷，俩人一路争吵，原来男方在妻子怀孕期间有外遇，周青知道后怒了，要求马上离婚，在情绪崩溃下，周青让王晓振念那首她最喜欢的情诗。
第二段情节，时间线拉回到三年前，王晓振约见情人（此人仍由周青扮演），说女朋友可能怀孕了，怀了，就会结婚，想在结婚前，和你表白，给你念一首情诗，但是情人听了这话，却觉得王晓振有道德问题，两人吵了起来。
两段情节，用两个长镜头完成，场景基本都在车内发生，人物在最后都发生了人设反转，并打破第四堵墙。
...听上去是不是很吸引人，没想到这次采访更吸引我的，是王晓振这个人到底是怎么形成的。
这是一篇侧面比正面还要清晰的采访，这是一篇在虚无上充满着熟悉地域风貌的采访。
王晓振将《情诗》献给妻子周青，我将这篇王晓振的采访，献给当代所有中国青年独立电影导演。
全文9000多字，把它当情诗读起来，可能会快一些。
01.山东来的人：装B，虚荣，没那么爱电影
我这次来FIRST就看了两个片子，一个是《回南天》，还有一个是董性以导演的《歌声缘何慢半拍》。倒也无所谓，我本身也不太喜欢看电影，没那么大热爱。说我来FIRST这儿一定要看什么影片，我没这么强烈的需求，去看的也都是因为朋友。
我在家的时候，一年看的影片也不多，甚至我就看纯商业片，娱乐娱乐。
我们山东的啊，高考压力很大。高中的时候，我天天学到很晚，我又是一个神经衰弱的人，中午睡不着觉，中午不睡下午就很漫长，一直到晚上十点，就是在一个脑袋特别疼的状态下强行学习，还记不住东西。
...那时候突然来了一个艺术专业，考一点分数，再加一个不用太高的文化课分数，就可以上大学。
我高考那年540多分才够二本线，我文化课考了超过500分，再加上这个艺术专业分，就上了东北师范大学，还是211呢，重点本科。
另外，我那时候也愿意看点文学什么的，也是“名利”给我拽过去的，那时候流行什么韩寒、郭敬明，他们让我记住，高中生干这个也可以挺牛逼。
他们喜欢的书，我也找着看，逐渐的，你会接触所谓的先锋文学那批人，包括国外的，像卡夫卡什么的。看得很粗糙，但是你要看，都是虚荣心驱动着你往前推。
整个班里就我一个这样，很装，到那儿都弄本书看。他们会说，这哥们有个性，你听听，“个性”是个好词。
现在回想，当时高考作文写得并不好，我是一个已经被“文学”异化得很严重的人，写作文很排斥写排比句，但是看过的那些书的真正精髓，你也吸收不到，你只是觉得人家好而已，甚至你觉得这个好是你真觉得好吗？但我真的喜欢韩寒郭敬明的书吗？我不是发自内心的喜欢，我只是被洗脑了。
...后来他们都拍电影做导演，对我就没有任何影响了，因为他们拍电影之前我就学了编导专业。
但我从小对电影没有印象，一点都没有，零，港片也是零。
你现在让我回忆，排除那些在村里露天放的《铁道战》，我记忆里看的第一部电影，是小学晚上放学回家去朋友家看的DVD，确实是部港片，成龙演的《蛇鹤八步》，我记得他把一个人的后背给撕开了，就看过这么一个。
说实话，我只是记得这个，我没有对电影产生任何感情，将来是不是要干这个，我更是压根没想过。
直到艺考，我们又听说要看电影，艺考培训老师会给你放片子，什么霍建起的《那山那人那狗》，《青红》，还有《暖春》之类的。
当时有一个培训的老师，他点名说我写的文章真不错，人家真的是正儿八经的艺考老师，不是来糊弄的，当然他也挣钱。他就在100多号人里边说，王晓振把你写的念一念，你这个虚荣心是不是一下就上来了？他说你应该去考中戏，虚荣心又上来一步！
我还记得最后艺考时题目是《可可西里》，但我没有看过这片。好就好在，那时《可可西里》总是在电视上放，我大概知道它是个啥感觉。
你知道当时我起的标题是啥吗？很含糊，叫《一方水土养育一方人》。我觉得在高中生里，起这个题目也还行吧。反正什么含义都能混过去，想想还挺有戏剧性的，你不问我我也完全忘了。
最后专业课我过了线10分，也就这样。
02.大学之殇：自卑，自负，求女生关注
我考上了东北师范大学，学的是广播电视编导，更偏电视。文牧野就这学校的你知道吧，他比我大三、四届，后来去北电进修了，之前是我们学校的一个二级学院的，但老师和我都是一拨人，而且他当时一直拍片子，我就感觉挺好。
我虽然和文牧野没接触过，但总听到他的名字。他们做完短片，就在学校做展映的晚会，一个小型的电影展，像现在FIRST似的，很有仪式感。
你就会觉得，咱们学这个专业的，还能做这个？很牛逼！
我也想做，我也想在学生里感觉很牛逼，让一些女生们注意到我。
当时文牧野的《石头》（2010）在学校放过，这片让我很惊讶，这么一个短片，能花两、三万去拍。那时候两、三万对我是天文数字啊！我现在拍《情诗》也就花这点钱！
但就是因为有像文牧野这样的学长，包括拍《清水里的刀子》的王学博，他是我直系的一个学长，他们都有这个意识，拍完片子在学校展映。来好多人，请老师，请这请那的，我真的对这个产生一种爱慕虚荣的感觉。
...但是，我上大学，完全不是在认知上拉开视野。我从一个纯乡下来的孩子，同学都是家庭还可以的，他给你拉开的视野都是啥？这些人真会玩，天天想着怎么玩，东北人又会玩。
首先他们跟你见面说话就很娱乐，上来称兄道弟的，没事就出去喝酒，玩各种游戏，你完全没那能力，但是你在这么一个环境里……你就是一个很被动的状态。
说实话一个寝室6个人，他们人都很好，人家也不介意你哪来的，偶尔可能说你是个乡巴佬，但不是在针对你。
但是人家再怎么好，你也能感觉到他骨子里那种优越感，他不会跟你玩得很亲热，本身你也没有那个能力跟人家玩得很亲热。
那一直就相当自卑啊！
你肯定得想，要找个牛逼的东西，让你不要那么自卑。
说白了，你要找一个外部的力量来支撑你。
大学一开始上课的时候，我就开始想，是不是可以写个剧本拍东西。我在我们班里，还是很能拍的。
我记得我一个学长跟我说，你看金基德这个人，多有力量，多血腥。那时候我就认为有力量的就是好的，我就想做一个那样的。
怎么能有力量呢？就要把那种血腥放进去，结果想了一个剧本，学长说我跟《车四十四》很像，后来我也没拍。过了那个劲，我也不再去想那个方向了。因为你的审美又发生了变化，基本上我能捋出来我一路的审美变化。
之后我就看到贾樟柯的《小武》，他会让你感觉，把你那点东西利用起来，也能拍电影。你说《小武》这电影给了我多大的震撼，没有，它是在方法论上给我太大的启发。有了《小武》之后，你也会在网上开始搜，像什么阿巴斯。他们其实都有一个共同点，就是很简单的东西，也可以拍。
后来我归纳，真正对我有影响的，都是这种方法论上的电影。就像写东西一样，你是一个很简单的人，你也有这个信心做东西，老师没给你这信心，但是这些导演，包括那些拍片办展览的学长，他会给你虚荣感——咱们是有可能去拍电影的，就有了信心。
我大学四年最高光时刻，那就是我做的第一个短片，在学校也是展映，一个班级的展映，大家都觉得很好，老师也颁给你最佳导演、最佳影片什么的。
你还会在女生方面获得一点外部的支撑。
03.卷入社会：处女作，喜当爹，以及罚税
2012年，我研究生毕业，就是那年年末拍的第一部电影《田园将芜》。我都忘了是不是真的入了FIRST，他们跟我说是入了展映单元。因为当时我主要参加的是北京独立电影节和中国独立影像展。
说实话，我那时候的判断，FIRST还没有另外两个电影节重要，所以我也不太关心，而且《田园将芜》里还有挺赤裸的东西，那种情爱镜头。所以它在国内也没有发行，有个新加坡的网站，一个叫克雷夫·肖博的人在运营，他们跟我签了一个合约，《田园将芜》放在他们网站上，大家付费看。
...拍《田园将芜》时的虚荣心很简单，就因为当时我身边朋友有个叫杨平道，他当时拍了个长片，我在想，因为我学校，我也一直拍短片，他都拍了，我也能拍一个，我为啥不拍一个呢。
并没多大野心，也没什么期待，你只是跟着感觉，我觉得我拍得很快乐，很即兴，我的剧本就四个字——吃喝拉撒。我就拍吃的，上厕所的，做爱什么乱七八糟的，很动物的一些东西，大概用一个时间串联起来。
当时拍得很轻松，到现在都觉得那时很享受，虽然我只花了几百块钱。
拍完之后，没想到，杨平道跟我说，有什么北京独立电影节，你可以投一投。我一投，北京独立电影节选了开幕片子，他们初审评委都很喜欢，当时有杨瑾、王宏伟，我都大概记着。
当然到最后没给奖，但是南京的中国独立影像展给了我一个最佳处女作，奖杯是个“大拳头”，我到现在还放家里呢。当时就这么一个奖杯，真的满足了你一点虚荣心。
我就想，我好像还真可以干导演，还能受到更多的认可。
你就有这种追求了。
但隔了七年，一直没拍片。没有办法，我乡下出来的，没有任何背景支持、财力支持，周青也是这样，我俩在北京纯北漂，然后2015年突然就怀孕了。
...那怎么办？
我那时候都没啥正经工作，一开始是普通上班，每天来回三四个小时挤地铁，班上不下去了，人家可能也并不想要你了，你也不是一个特别优秀的员工，你还怀孕。
干了半年，辞了。
我觉得是教育形成的这样的你，你不是一个有计划的人，给你安排啥就干啥。
那你有孩子了，你得考虑，你能打掉吗？想想好像也不忍心，毕竟是个生命。
周青也没太想明白，我说咱就结婚吧，反正年龄24岁、25岁，结婚也还行，那就结了。结完婚没多久，你又得生孩子、养孩子。反正就在这个事情里待着了。
...我后来跟我一个合伙人成立了小公司，靠做这种宣传片、广告、短视频挣钱。当然也做过婚庆，其实我大学就做过，研究生毕业还做呢。但是研究生毕业做过那么一次之后，你就有了想法，一天两三百块钱，真感觉没有尊严。
所以我很少去做执行，我更像制片，接个广告，找人来拍，因为我不想靠在这里。2017年营业额到了差不多400万，还挺不错。
但这几年，因为各种影响，收益会往下滑。首先感觉中国的经济是往下滑的，我们公司被罚过40多万的一个税，罚了这么多！
碰到这事，就得面对。
04.硬核表达：我是个样本，我用我的傻逼，来骂所有人都是傻逼
说到《情诗》。
这片并不是我被罚税后才拍的。它拍摄结束的时候，是2018年末还是2019年初。
要说现在呈现的这两个镜头，加上人工，加上花了一万多的字幕，其它我基本上没花钱。
但其实之前我花过那么两三万，因为我还拍过一个别的镜头，也是我拍的第一个镜头，但后来那东西不适合，就没用，钱都浪费在那个镜头里了。
...最早我没想拍成现在这个形式，我是想把两个剧情的长镜头对应着，情节很简单，就是讲一个男的和一个女的，在这个女的极其难受的时候，她希望这个男的给她读一首曾经写给她的诗，来安慰她。
但这个男的并不想给她读。为什么呢？第二个镜头就讲了，他那个诗是怎么出现的，那个诗其实是写给另外一个女孩的。
我当时就是要随便拍个片子，我是先拍好了后半段情节，然后再拍前半段情节，各自都是一个长镜头。结果先拍好的那个后半段长镜头没有用，于是又再拍了一个。
...第一部分里，摄像是我一个摄影师朋友，也是做宣传片的，他在副驾那边举着摄影机。
拍前半段的长镜头时，总共拍了两条，我压根就没想让它一遍成功。你要第一遍特别有情绪，第二遍是出不来的，所以第一遍先当排练，情绪熟了点，第二遍再真正来一下。
出乎意料的是，第二条快结束的时候，周青一下出戏了！她说“这不是在消费我家人嘛”，这句台词不是我设计的，它是真的。你看她那个状态，谁能演出来那个状态。
很多人不知道这句话里面是什么意思。
我实话跟你说，拍第一个舍弃的镜头时，那一天是她父亲的生日，拍完，过了很长时间，她父亲真的患病去世了。当然肯定也不是跟我拍这个片子有关系。
但第二个长镜头拍的背景是啥？是周青过生日，你想想，这是什么感觉？你父亲过生日我去拍，父亲没了，你过生日我还要拍你……
周青作为一个女儿，我消费你父亲也就得了，我怎么能让你也开始消费你父亲呢，太混蛋了，是吧。
所以上下两个部分就造成了失误，前面明明情节里是“爷爷患病”，当然在病床上扮演周青爷爷的，其实是爷爷的哥哥，真的爷爷此前已经过世了。后面周青却说的是现实中“父亲去世”，观众就会被误导。
这背后太复杂了，要是我把所有背后的故事清晰表达出来，一层一层的往上，这片子会更牛，我先打住，我不能拍这个东西。你说我和大鹏拍《吉祥如意》有点像，我也想和他聊聊，这里有天命。
可就因为周青那个状态出来了，那我又感觉，我拍了这么久，还是想要点真的东西——我想要这个状态！拉倒吧，就把先前花了两三万拍完的后半段长镜头扔了。
《情诗》剧照
紧接着，为了匹配现在的周青这个新镜头，我重新想了二十套方案，其中有几个方案也挺好的，但是做之前，我考虑最重要的一点，是我能不能完成它。
拍了几次，发现不行，拍不出来，到最后，选了现在最简单的方式。
行吧，镜头就定在前挡风玻璃上，咱俩就来一个这样的。
《情诗》剧照
前半部分手持，后半部分却是固定镜头，当时就会觉得不周整，等于我放弃了影像标准和逻辑。我也没那条件再去找谁帮我拍，我就是每天都会有想法，今天看这个东西感觉好像能拍，行，来，赶紧的。
这么做的目的，就是把周青那个“这不是在消费我家人嘛”的情绪更往前推一点。
我现实中是没有外遇的，当时是我纯虚构的一个事情，就是对别的女孩产生好感这种事情，挺刺激你的，天天在想一些类似这样的东西，那就会产生了那么一个念头，我再想想，突然就想出这么一个简短的剧情。
周青不参与讨论剧情，她是你让我演啥，我就演啥，她对剧情也不感兴趣。要是向普通观众通俗地介绍《情诗》的概括，就是这个导演想把这个女演员的情绪给激发出来，他一直就在干这么一个简单的事情而已。
你说有女性观众不太接受，觉得我“渣男”，这个女的还愿意被这男的PUA，那这女的也“作”。我可以理解这种想法。
其实，我基本在《情诗》里做到坦诚了，完全的坦诚。我既认为坦诚是一个好的东西，同时它也是一个策略性的东西。
完全坦诚，你至少不是那么容易被人反感，你不是在装，这是一方面。另一方面，我不知道她们说的这个所谓道德，是从哪一点去判断的。如果说她是从这个男的一直在剥削这个女的来判断的话，我是不认可的。
我为啥不认可呢？
因为有些人他未必那么敏感地能看到《情诗》最后是啥。实际上这个影片最后，是这个女的和这个男的一起在共谋，并不全是男的压榨这个女的。我其实最后不想再去消费这个东西了，但你能明显地看到，我在下车的时候，那个女的还拉了我一把，这个表明啥？这个女的还在配合你，再消费一下，没关系的。
《情诗》剧照
我可以来消费我自己，但我不能再消费我的爱人了，我觉得那个道德尺度有点超越我自己，行，不拍了。
那些说我缺乏道德伦理的人，你太单纯太简单了吧，你是没经历过事吗？你不也一直在做傻逼的事情嘛，你没说过“我不想上班，我马上辞职了”，然后你在体制里面你马上就能出来了？你结婚，感觉婚姻不行，你马上就离婚了？
我只是把自己当作一个样本而已，我是一个傻逼，我实际上是通过自己来骂所有人，都是这个样！大家不都是傻逼嘛！
当然《情诗》本身也不是一个大众都愿意看的电影，产生这种反感也很正常，你也不能说你不能让人反感，你是什么呀，你就不能让人反感了？
是吧，就是这样的。
05.情里的诗：十分之一的偷情，合法地犯罪
你说片子里前半部分的钟表声和后半部分的倒车提示声，形成一种“倒计时”呼应，前面是亲人将要离去，后面是孩子将要新生，都是你想多了，我没这么设计过。
但是这解读真的挺好的，以后别人再问我我就这么说。
更多的人说我在利用周青，在PUA她，说这有伦理问题。
我想说《情诗》是一个纪录片拍摄形式，假设我拍的这个人，就在这儿“嘎嘣”一下让车撞了，或者像以前那张很出名的苏丹大饥荒时的照片，老鹰要吃那小孩一样，你看照片的那一瞬间，你第一感觉，这个相片很震撼，但拍照片的这个人……
我有个诗人朋友说过这个问题，他说你这种叫“临崖之作”，什么意思呢？你站在悬崖边上的创作，你必然要面对这种悬崖边上的问题，你有可能掉下去，你得做好准备面临这样的批评与指责。
我坚持，个别人是有这样的伦理问题，但是我没有为了利用而利用，在拍摄中，我和周青互相探讨这么做行不行，我一会这么刺激你，行不行，她也会刺激我，像她突然让我喝脏水，这都是她自己做到的。接受，愿意被刺激，愿意打开，你在那一瞬间肯定伤害到我，但是拍完，我终于帮你完成了，也是很开心，这是周青。
她一点没有觉得我在“用”她，甚至用狠了。
我们的心理层面是健康的。
周青、王晓振
周青呢，她不是我大学同学，她跟我高中就是同学。
发小倒算不上，高中我们初恋，上大学的时候她当年没考上，我考上了，然后她出于一些自尊什么的，联系的少了，中间我们就分了一段。后来等我东北师范的研究生又毕业的时候，我俩才又和好。
她大学跟我学的就是一个专业，现在也是一名老师，教广播电视编导的，在天津一个学校，叫天津传媒学院还是传媒大学来着，在蓟县，离北京很近，到我们住的地方有个班车。
你说她学编导是不是受到我影响，我不知道。她当年没考上，后来又去考的。后来她复读的时候，可能还是想通过这个专业考。
她豆瓣词条上有些电视剧的经历，那不是她，肯定是跟别人重名了。她只演过我第一部片子《田园将芜》，和这部《情诗》，她本身就确实没有想过要从事表演工作。
但看她豆瓣个人简介说“对演戏不感兴趣，不大感兴趣”，这是我让她写的，听着挺酷的。实际上她压根不会去操作豆瓣，因为她确实就没有这个欲求。
确实有些人看完《情诗》之后，会觉得她表演得怎么怎么样，段奕宏和郝蕾都很喜欢，那肯定就有人想要找她演戏。要说她演《情诗》的动机，就是她觉得只能找她来演演，你也找不到别人，那得支持你一下嘛。你都那个样了，再不帮你演，谁还能帮你。
就这么简单。
周青
说实话，你问我在第一部分里我坐在驾驶座，一直没有入画，那我是不是在偷偷指挥她，我坦诚地和你说，我就说了一句，我说“周青你应该要说那句话了”，就一句，我这句话剪掉了。
最终《情诗》里周青和我的性格基本上和现实一样，甚至就没有变。当然，她是在演，但也完全是真的。
如果我跟别的非职业演员合作，我也只能这么做。我就宁愿把我的剧本改一百遍，我也要改到让她是一个符合她的真实情景的样子，我只会这么做。我觉得周青至少是稍微懂电影的。
真的很奇怪，好多人跟我这么说第二部分里一开始没看出那是周青，她在平时的打扮就是这样，要么戴隐形，那就是电影第一部分。第二种戴眼镜，那就是平时真的眼镜，对我来说，我当然没觉得有变化。
那恰恰说明还超出我预期了。我是想让她区别，但是我没想到真区别开了。
你说周青演了四个角色，我没去想，我们可以数数。
她在第一部分里，扮演了一个“周青”，同时她还会“回来”，回到自己上；第二部分里，她扮演了“第三者”，同时她还要从扮演“第三者”再回到自己，但她的情绪积累又是从第一部分演完后而来的。等于她扮演了四个角色，至少四个，她在扮演自己“同时在扮演”的扮演。
无论多少个，这些都是周青。
周青
你看第二部分，她有种谈恋爱的感觉，她现实里也有这个状态，和外人在一起她端着，非常温文尔雅，单独跟我她就泼妇一样，哈哈哈。
我当然是期待“出轨”的，因为啥呢？那样你才能真正入戏，虽然当时我也是演员，但实际上你主要的身份是导演，你在想着这个戏怎么发展，你是沉浸不到里面的，我是没有那种在出轨的愉悦感的。
但是你也仍然会有一点点这种感觉，你真能感觉到好像有一点在互相试探谈爱，它有，但辐射不到生活里来。它不像你真的去网上约了一个女孩，回来还意犹未尽。
可能也就到十分之一，就只有那么一点点。
而且周青也跟我反映，她也有一点点！她很直接地说，她好像真感觉到了一点那种新鲜的恋人的感觉。她在第二部分登场时，一上我的车，说很冷，在那里哆嗦，其实也是一种恋爱的兴奋。演员本来就是要在表演时投入情感的，它有一种合法性，是合法的犯罪。
那你再想想背后，是不是更复杂了，她演了一个她本我的情敌，同时她又体会了出轨者的感觉，还让我体会到了出轨的感觉，但那个女人又是伤害她的一个东西，她演了一个伤害她自己的感觉，她还投入到那个感觉里去了！
卧槽！！
她的情绪还没有到极限，我完全有可能再继续把她拉动。我在第二部分后半段的时候，突然释放了，大叫了一声，把周青吓一跳，那都是我俩真实的状态，疯了一样，是吧。
那个时候我心里很复杂，我真的产生了我在消费周青爸爸去世这件事，然而你竟然在很努力地做这件事，但是为啥你在努力的做一件让自己和家人觉得傻逼的事呢？你创作的究竟是什么啊？你是追求这么一个刺激，还是你是真的会对这个东西产生反思？你这个东西根本就不是艺术！要真是，那也太扯淡了！距离那个境界太他妈远了！
我们两家人都没有看过这电影，我们都是乡下人啊，你给他们看，只能产生误解，他们分不清这不是一码事，光看离婚吵架他们就会问，你们俩拍这是干啥呀！太不吉利了！
这个伦理问题逃避不了，我不能说我说出来，就好像你可以逃避了，说出来也逃避不了。
这片在西宁放完，从结束那一瞬间，观众一直鼓掌，鼓掌了很长时间。我甚至感觉，整个影片完全没有错误。
可那是你爸爸，你要开始来消费这个，那我真的是在PUA了。我认为电影里的道德尺度，也就到了这个男人到底是结婚前见情人还是结婚后见情人这个程度，在这儿停。为啥我拍这种东西还有人说你抄，说你模仿，谁想抄这个，这种感觉，到哪里抄去？
谢飞、章明为王晓振颁发最佳剧情长片奖
你说这个片子是作为我成名的工具，还是自我反省的意义更大呢？
我觉得都有，我这人非常矛盾，就跟那个片子里一样，你感觉好像你在袒露自己，但同时你又利用了这种袒露。我就导演阐释里边都写了，我说我就想离我更远一点。
什么叫离我更远？就是你不想变成这么一个人。
但你同时做的这些事，拍片子来参加电影节，还期待获奖，得到点名利，你还在走这个道路。就是你越走，你就越想离这个远一点，但是你离这个远一点，你还又很想得到那个东西。就很鸡贼的在想，两方面都拿到。
矛盾。
今后，我觉得挺长时间里，我都会做导演，但是我的本质肯定不是要做一个只拍电影的人，这和是否解决财务自由没关系，除非我到了那种阶段，我拍电影不为任何东西，我拍完就哪怕放在家里烂了都无所谓。
我今晚本来状态极其差，但是跟你聊之后，精神上会感觉好了一点。到现在这些话，我没主动讲过，只讲给你了。
我只能寄希望在这种通透的聊，假设有人真看到的话，他会知道你的这种复杂，他也不用因为《情诗》而认可你，他在这件事上有一个正确的认知就好了。
导演王晓振诗歌
采访、撰文/法兰西胶片
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