...岩井俊二
...行定勋
突然想看一些阳光充沛、天高云淡的唯美青春片，找来找去，找到这部《尘封笔记本》，导演是行定勋，挺眼熟的，那就看它吧。
看完之后，终于想起来，对行定勋有印象，并不是因为喜欢他的电影，而是每次看他的片子总是失望。
...尘封笔记本.jpg
意兴阑珊之余，又强烈怀念起岩井俊二来，想起大学时和同学一起狂热的搜罗他的作品，一边看一边感慨不已，好像岩井替我们说出了心中所有难以言表的惆怅与迷茫，替我们抒发了所有关于青春的曲折情怀……（现在一把年纪再说这些，还真有点牙酸，汗）
自那以后，对唯美的影像风格就十分偏爱，可惜的是，如今画面漂亮的影片不在少数，但却极少有能像岩井一样打动我的了。
话说行定勋曾是岩井俊二的副导演，难怪风格与岩井那么相似，但这相似也仅仅停留在影像上，若论故事架构、细节描述以及情感酝酿等方面，他还远不如岩井俊二。
当然，如果一味要求行定勋完全继承岩井的艺术风格，与岩井保持高度一致，那是非常不厚道也是绝对不可能的。作为一个独立的创作者，行定勋理所应当有自己的特色。
问题就在于，行定勋好像一直找不准自己的位置，部部影片都拿“唯美”死磕，却又无法留下耐人咀嚼的长久韵味。
试着比较一下岩井和行定勋的不同之处。
故事情节方面
岩井大多数作品的故事性都很弱，他往往靠琐碎而生动的细节以及细腻的情感取胜，就像一篇清新隽永的散文一样。
岩井很擅长通过些微细节来表现人物心理，有时候片中角色不经意的小动作都能博得观众会心一笑。
比如《花与爱丽丝》中，有一大段两位女主角行走、搭电车的情景描述，她们要么呆呆的走路，要么有一搭没一搭的聊天，聊的大都是与整体故事没关系的闲话，再加上时而晃动的手持镜头，可以说就像一段日常生活流水账。
然而，那种有些单调琐碎却又活泼躁动的青春气息也正是从这组质朴的镜头里悄悄弥散开来，奠定了影片的基调。
...花与爱丽丝.jpg
相比之下，行定勋的影片基本都有一个比较完整清晰的故事脉络，时不时还弄点悬念以便片尾解惑，《在世界中心呼唤爱》和《尘封笔记本》都有这种倾向。
不是说有故事性不好，但是一旦突出故事，你好歹得开动脑筋讲个有新意有趣味的事儿吧，不然难免流于俗套，《呼唤爱》和《笔记本》就属此列。
据说很多人被《呼唤爱》感动，也许是我麻木了吧，我只看到戕害了无数悲情主角的白血病，看多了还真以为这病能通过空气传染呢。
《笔记本》也是，就算不说它模仿岩井的《情书》和《四月物语》，它也着实没啥新意。
其实，故事不新也有挽救的办法，那就是在讲故事的策略上下功夫，但行定勋显然也没顾上这头。
实际上《四月物语》也是个很俗的小故事，而岩井却很巧妙的淡化了情节，杂七杂八的展现人物的生活琐事，不经意间带出前因后果，然后马上结束，避免罗嗦，于是，一个清新的电影小品就诞生了。
...四月物语.jpg
大概两人对于故事情节的不同处理与剧本创作有关，岩井多为原创剧本，行定勋则多为改编，所以岩井在这方面就更游刃有余一些。
人物塑造方面
就拿《情书》和《笔记本》比较，因为二者的人物关系有些相似。同样是三个人的情感纠葛，《情书》中的人物非常鲜活立体，而《笔记本》中最生动的只有伊吹，其余两人则片面得多。
先来看看《情书》的人物塑造，前面说了，岩井的片子故事性都很弱，《情书》虽然有一个新颖的故事框架，但情节极为简单，全靠细节丰富电影。
于是三人的个性就在细节中慢慢展现。博子的形象除了主要情节外，还通过一直默默暗恋她的秋山来充实；女藤井树的个性也通过与家人的互动得到丰富；男藤井树的塑造最绝，是通过片中其他许多人物的追忆组合而成，可以说虽死犹生啊_。
...情书.jpg
再看《笔记本》，为了讲述笔记本中的内容，影片采用了大段大段伊吹的独白，这使得伊吹的形象格外醒目，风头完全盖过其他两人。香惠应该是片中女一号，出镜时间也挺多，可怎么看都像是一个大配角。
影片里，她本来已经用了大量时间来读笔记，剩下的时间，她又用了一部分去模仿笔记内容来逗男主角隆，结果完全展现她独特个性的空间就没多少了。
偏偏演员又不争气，演技差得一眼就可看出来，白白浪费了几场展现活泼性格的戏，结果就可想而知了。
其实，香惠与好朋友未婚夫的那条线索如果运用得当的话，应该可以起到丰富香惠形象的作用，可这线索中途就莫名其妙的断了。
至于男一号隆，更是平面得可怜，最后一场被伊吹的笔记感动流泪的戏甚至显得很做作。
看来行定勋除不善于用情节来塑造人物外，连演员的演技也调教不好。
拍摄风格方面
岩井作品的主要风格虽然都是清新脱俗、情感细腻，但每部电影都有不同的变奏，《情书》的唯美感伤、《梦旅人》的荒诞悲凉、《关于莉莉周的一切》的残酷青春等等，几乎每一部都能带给观众不一样的惊喜。
可我看过的几部行定勋的电影，好像一直都走不出唯美感伤的窠臼，而且唯美得也不尽人意，仅仅画面漂亮罢了，套用亦舒评李嘉欣的一句话：美则美矣，没有灵魂。
