文/荼白
公众号：抛开书本
在刚刚过去的第25届釜山国际电影节上，由韩帅导演执导的《汉南夏日》获得国际影评人协会奖。此外，《汉南夏日》还在第四届平遥国际电影展中摘得费穆荣誉·评审荣誉奖。2020第四届平遥国际电影展荣誉名单，女导演斩获大奖。抛开书本记者荼白专访了韩帅导演。
...《汉南夏日》是一部性别为“女”的电影——女导演、女主演、少女成长，它氤氲着湿热的潮气，像是夏日里一场蓄谋已久的暴雨，安静的憋闷着一股子劲。
其实在最初的构想中，这是一个关于男孩的故事，但是当导演韩帅采访了很多人之后发现，她似乎很难去还原当代男孩的心理状态。同时，她发现自己身为女性所面对的问题也越来越明显，“这让我想要搞清楚一件事——我对于性别的认知，比如我工作中的困境、心理上的困境，不是别人给我的，那我的困境是什么时候来的？我想去看看那个起点是怎么回事，所以我就想要写一个女孩子的13岁。”
于是《汉南夏日》的主角就成了13岁的少女杨果。那个寄住在姨妈家的少女，那个渴望着手机另一头的妈妈的少女，那个迫切想要破茧成蝶的少女，总是像只幼兽般的戒备，警惕着这个世界所有的风吹草动，她慌张无措又蓄势待发。
导演说，这是她和剪辑师的“有意为之”，她想让杨果“一直是一个小动物的状态”，所以把原本那些用来表现她不同情绪状态的戏份全都剪得一干二净。导演说：“我们宁可是有缺憾、有跳跃感的，但还是想把这口气留住，这样全篇的力量就比较收缩，不会散掉。”
对于导演韩帅来说，开拍《汉南夏日》的唯一基准就是“找到杨果”。在许许多多的试镜人选中，导演也遇到了几乎是杨果翻版的普通高中生，“她的经历、家庭几乎完全一样”，但导演最终选择了黄天——“她身上有股生猛劲儿，特别能吃苦，而且她极其想做一个演员，所以我觉得她有完成这个戏的能力，她具备着职业演员的素质。”
彼时的黄天，就连外形也与杨果没有丝毫的相像——学舞蹈的黄天是个标准的“姑娘”，长发及腰，带着点早熟的妩媚，所以剪去长发后，导演从坐姿、站姿开始全方位的对她进行改造。最直接的方法就是模仿学习，“当时我们导演组五个人全是女孩，我就说你看看我们的坐姿，我们怎么吃饭的，哪有你那样扭扭捏捏那么姑娘的。”导演还每天花一个小时跟她聊天，让她以杨果的名义去写日记，最终让黄天从内而外的成为了杨果，贡献了让人难忘的银幕首秀。
影片中另一位让人惊喜的女演员是龚蓓苾，她一人分饰两角——杨果的姨妈和妈妈，尤其是姨妈这个角色与她以往的银幕形象有着巨大的反差。导演说，她为姨妈这个角色做了大量的调查并且在当地体验生活，武钢女工们手上戴的保平安的红绳，脚上穿的镶水钻的凉鞋都被她带进了电影里，“那种土洋结合的穿着丝袜露出丝袜边，都是龚老师自己的设计，她很愿意从形象上改变自己，这也使姨妈的形象很真实很丰满。”
妈妈的角色最终只在影片中保留了很少的戏份，“妈妈在全片作为一个召唤式的符号，也许不出现是ok的”，导演这样说。妈妈这个角色同样有着自己详实的故事线，但导演最终决定牺牲掉这个角色，给了观众大量的留白，“我写了详细的人物小传给龚老师，我只需要她清楚，观众也能隐约感受到这些。”
姨妈和妈妈，杨果和表妹，两对姐妹，四个女性，互为镜像，“sisterhood实际上是一个很有趣的剧作手段”。导演提到了特罗塔的《德国姐妹》，“用两个截然不同的女性形象，去辨析，然后去找到所谓的觉醒或者主体性。”
影片中看似截然不同的女性们，同样都面临着各自的痛苦，彼此之间也有互相伤害，但最终还是留在彼此的身边，“这是一种很真实的感受，因为只有她们能同感，有相互的慰藉和爱别人的能力。”所以导演最终让飞机的声音在她的耳边响起。
...导演说：“当时在做声音设计的时候，我说我希望这个飞机是她心里的声音。如果她能够听到她心里的飞机起飞，如果她心里有一个自由的可能，她就不用跑了，所以这个飞机的声音，其实是我对她的祝福。如果你有一天能够把它放在心里，可能比你实际跑出去换一种方式生活更重要。”
影片的女性特质，其实弥散在每个角落，比如贯穿始终的意象——水。“水本身就有阴性的成分，而且我们又选在了武汉，一个阴性的城市——女性很强势、码头文化等，再加上水的母体的概念。”以及影片的美术指导，找了很多的画册，把一些看似日常又带有柔性符号的东西隐隐的藏在后景，比如不同纹样的窗帘、床单、玻璃等等。
也许在某些观众看来，《汉南夏日》所描摹的故事和情感实在微不足道，但导演韩帅坚持认为，这些细小是重要的，“我觉得任何一种看似微小的痛苦，对个体来说都是非常巨大的，而且它恰恰是不可言说的，但不可言说不代表它没有价值，虽然很大程度上它可能也不被理解。”
导演说：“电影里面的痛苦或者磨砺，我觉得有点像小秘密，我最终没有让她说出来任何话，因为大家都有过秘密，以这个秘密作为代价，我们最好能够认识到自己尽可能的成为自己想成为的那个人。我也希望这个秘密可以留在观众心里，她不一定会告诉我，但是如果他们自己能够在这个痛苦过后能有快乐或幸福感，或者有认识有自信，我觉得就非常好了。”
对于导演韩帅来说，平遥的费穆荣誉·评审荣誉、釜山的费比西影评人奖都比不上观众的一个拥抱来得珍贵。导演对我们回忆道，有一个女孩子跑过来对她说：“我就是杨果，我特别明白你在说什么，所以我一直在哭，我能不能抱抱你？”于是导演跟她拥抱了一下，她说那一刻她被深深的打动了，“我觉得如果这个电影拥抱了一些女孩子的话，那就是最大的收获，这比任何荣誉都重要的多，能跟某些生命产生回响，这是一件特别棒的事。”
...这部口碑荣誉双丰收的电影，其实是一部真正意义上的处女作，除了导演和主演是第一次，美术指导和剪辑师也是第一次接长片，“恰恰是因为我们没什么经验，第一次饱含感情，所以大家的初衷就形成了它自己的生命力，因为我们大家都有这口气，一定要把它做好，一定要冲出去。”
在谈到下一部作品的计划时，导演谦虚的表示会继续少年的题材，因为自己还没有成长到足以去描述更复杂的问题，“其实我们成年之后所有的噩梦都会回到一个地方，这个起点就是玫瑰花蕾，你是报业大亨公民凯恩，又怎样？你心里的那个东西就是玫瑰花蕾。所以我还是想去拍玫瑰花蕾。”
曾经写过《新感觉电影-娄烨电影的美学风格与形式特征》的韩帅导演最后说：“就像娄烨导演说的，最大的历史在人的内心。我觉得讲清楚了心里的事，就能讲清楚这个世界。”
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