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“流氓不可怕，就怕流氓有文化”，这句流传甚广的话，据说最早是用来概括杜月笙的。其实，还可以再加一句：最怕文化人耍流氓。
文化人耍起流氓来是没有流氓气的，你甚至感受不到他在耍流氓，但他就是在耍流氓，而且是文质彬彬、斯文洒脱地耍流氓。
鬼才导演昆汀作品《无耻混蛋》中就有这样一位文化人，一位耍起流氓来不着痕迹、温言软语透着浓重血腥味的德国军官——汉斯上校，饰演者是克里斯托弗·瓦尔兹，一位奥地利演员，他在《被解救的姜戈》中也有出色表演，都是与昆汀合作的电影。他在两部电影中的精湛表演，令其两度荣膺奥斯卡最佳男配角。
这部电影不仅延续了昆汀的暴力美学，还延续了戏剧风格的章节结构。
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影片第一章法国农场大屠杀，最核心的部分是对话，汉斯上校例行公事式的询问、游刃有余的调侃以及温和的质问。地板上面两人你一言我一语，不疾不徐，又步步紧逼，地板下是静默的、惊恐的、被藏匿的犹太人。
一段时间的交锋后，汉斯换了英语，因为那些犹太人听不懂英语。他用英语问：您的犹太邻居是不是藏在地板下面？并让农夫指出藏的具体位置。之后，佯装喊农夫的女儿进屋，让纳粹士兵进入房间向地板下开枪射击。这样隔着地板的屠杀，看不到人的死状，但比起《杀死比尔》里鲜血如瀑更惊心动魄，令人胆寒。犹太女孩索莎娜在屠杀中逃脱，衔接了后面在巴黎的剧情。
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影片第二章讲述了英美联军的杀戮，因违纪被判刑的奥尔多，被允准戴罪立功，他带领一群和他一样犯了罪的渣子、混蛋执行猎杀德军军官的命令。这群被称为“混蛋”的小队，令德军闻风丧胆，原因是他们手段残酷，割德军士兵头皮，用棒球棒刑讯、并把德军士兵打死，在德军士兵额头刻上纳粹标志。
同样是杀戮，与前面德军士兵隔着地板射杀犹太人，英美联军“混蛋”小队的手段是看得见的血腥，鲜血淋漓，甚至会引起视觉不适感。但其本质却是一样的，被卷入战争机器、互相对立的双方对生命的漠视。
表面看起来，汉斯上校是个文化人，而奥尔多上尉则是一个屡屡违反法律、军纪的混球。但有文化的汉斯上校的文化味，让人感觉是令人不能忍受的、甚至恐惧的无耻，奥尔多上尉则是本色的野蛮和混蛋。
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第三章场域换到了巴黎，索莎娜逃到巴黎后得亲友救助，并继承了姨妈的影院。德军少校军官弗雷德里克与索莎娜的相遇，占领者与被占领城市女性居民之间发生了一段奇异或者说怪异的关系。
对于杀死自己家人的德军士兵，苟活于被占领的巴黎的犹太女孩索莎娜只能是虚与委蛇，不得不应对罢了。然而，这位德军少校对浪漫的巴黎女孩索莎娜却充满了发乎本能爱慕，这没有错，错的是场域，是占领者和被占领者的关系对位。用后来索莎娜自己录制的复仇宣言中的一句话来表达她的内心想法就是：你们所有人都要死。
...第四章，酒馆火拼。同样是戏剧式的场景设置，一间地下酒馆，普通德军士兵、演员兼间谍、英美士兵、党卫军，各色人等共处一室，一场扑克游戏，一场关于口音的质疑，戏演穿帮了，火拼开始，除了那名德国演员兼英美间谍布里吉特生还外。这也为影片最后的高潮影院德国之夜做好了铺垫。
...以狙击手、少校弗雷德里克为原型的电影将在索莎娜的电影举办首映礼，德国元首和宣传部长戈培尔都将参加，盟军从布里吉特处获得情报，派奥尔多带两名“混蛋”小队成员假扮摄影师前往，实施爆炸；另一边，索莎娜与影院黑人放映师欲在电影播放的后半段将影院紧锁，用电影胶片放火烧掉影院；还有一方则是德国上校汉斯，通过在酒吧的勘察，发现了一张签名的餐巾纸，在影片播映前将捕获布里吉特，并将其勒死，同时抓捕奥尔多。
虽然奥尔多的两名手下已经进了影院，并成功将炸药带入。但只要汉斯进影院将二人抓获，盟军的这次行动就算彻底失败了。但戏剧性的一幕出现了，汉斯反转要投降英美盟军，以不作为，不告发和抓捕在影院内的两名“混蛋”成员为条件，换得免罪和去美国的机会。
盟军高层同意了这一交易，投机者汉斯上校，眨眼之间从沾满鲜血的“犹太猎手”变身英美间谍，而是是帮助盟军成功将德国元首希特勒和宣传部长戈培尔炸死，直接结束战争的功臣。当然，这一情节是影片虚构的，并不符合史实。，在真实历史中，希特勒并不是死于法国，也不是盟军刺杀，而是自杀。
...然而，得意忘形的汉斯上校，有文化的、无耻的汉斯上校却遇到了蛮不讲理的真混蛋奥尔多。在汉斯送他和手下抵达盟军占领区，并向他投降后，奥尔丁遵守了盟军高层与汉斯约定的条件，没有杀死汉斯，但他在汉斯的额头用刀刻上了纳粹标志。也就是说，已经被免罪、且盟军保证他今后此生的生活后，他将永远的顶着纳粹标志【卐】生活。
在战争状态下，每个人的行为逻辑是与其在哪个阵营为出发点的，无所谓对错。只不过，混蛋，到哪里都是混蛋，不管是有文化的还是没文化的。有文化的可以用非常合乎逻辑的方式杀人，但面对没文化的匹夫之怒，再有文化也没用，也就是所谓的“秀才遇到兵”。
汉斯之于奥尔多，就是秀才遇到兵，所以说强弱是相对的。不仅仅物理学有相对论，社会关系、政治角力也适用相对论。
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