两名女演员分饰一个角色，很有伯格曼《假面》的感觉。可视化、具象化的精神分析案例，布努埃尔就是电影界的精神分析学高手。故事还是着重关注资产阶级内部的深处荒诞和破镜再认识，底层少女和中年寻真爱的资产阶级男人之间的反复拉扯与现实身份地位形成倒置，这样的人物关系和《洛丽塔》《情人》一样极易吸引观众，没有人能够逃脱潜意识（无意识）的摆布。在与少女的情感关系中，男人逐渐失去了对物质财富、话语的控制能力，“超我”完全被击溃，“本我”的喷涌让男人似乎又回到了童稚阶段，少女的驭情权术和厄勒克特拉情结穿插全片，其中一幕：男主送给少女房子，但少女却在男主面前与年纪相仿的男青年做爱，铁门之外，男主却像是被“牢房”囚禁的对象，此幕可以看作是女孩对恋父情结的自我惩罚和男主被“性”与“欲望”击溃的临界点，即使他已意识到失控，也任由身心脱缰，沉浸在被欲望反噬的沼泽中，这会让人想到《苦月亮》，但波兰斯基的视角极近上帝审判，镜头展现的是人类基因里共有的天性缺陷，更残忍的是，他还展现人欲的转移能力和繁殖能力，阶级不是他的批判兴趣所在。如果布努埃尔没有回溯男女的“本我”和“自我”纠缠、开头结尾的爆炸处理、少女角色的分饰，这片就只剩狗血剧情了