1、观看电影史有趣还是观看导演的个人拍片史有趣。
2、ララ里的很多东西都被留存了下来，那个时候的桥口其实就很伶俐，《二十岁的微热》里面反而变得无节制漫长了，正长，正确的、合适的时间长度。
把脸靠在书里的镜头变成了趴在桌子上的镜头，偷窃、强行入室、乐队、社团活动。
在《微热》里面，长到令人走神的镜头，区别是走神想到其他电影，还是只想到这部电影。或许走神但不离题也不算“失败”。正确地观看到底是把自己当主角，阅读故事，还是观看整个时空。在桥口的电影里，我理解成后者。
当主角为自己的爱恋感到迷茫时，那段适中长度的镜头让观众做到的是令他们获得同等的手足无措（并非指向共情，而是调动观众活力唤起一场新的、不被拍摄的扮演）。解决问题（的思考）不交给在观看这段影像时的时间，而交给看完这部电影之后的时间，也就是现在。观看是停止的指令、命令、胁迫、暴力，桥口是口哨声企图让人“注意”（注意停止）。
3、“温柔”的感觉
“温柔”到感觉宽慰的事件很容易拍摄，“温柔”的感觉却很难通过影像传递。
桥口的强迫性很低，当我看到女主把雪糕摁在吉田的上衣时意识到这一点。
