6/10
很差。远不如第一部。
话说我很久都不写长评了，上次写便吐槽，再写居然又是偏吐槽，这不好呀！
第一部我真的很喜欢，可以说是除了温子仁系列之外我几乎最喜欢的欧美恐怖作品。第二部美其名曰继承发展，实际上这个尾巴不如不续。
《招魂》为什么经典？
依我看是因为它同时做到了三点：内容，形式，佐料。
形式上，招魂的氛围感、跳吓、怼脸都是一流。内容上，“招魂”本身便带有的宗教色彩与极强的对抗性不必多说，而它的暗线—感情线（亲情、爱情）无疑也非常丰满。加之时不时的插科打诨，或第二部的音乐元素，这些佐料无疑是锦上添花。
以上的这三种元素在《招魂》或温子仁的其他作品中不仅没有互相影响，反而齐头并进，达到1＋1＋1＞3的效果。但一个恐怖惊悚片要做到这些太难了，不必说恐怖惊悚片，就是大导演的商业巨制或文艺巨著也很难处处兼顾。
《招魂》《潜伏》的成功在我看来取决且仅仅取决于一点：温子仁太有才了。
《险恶》的第一部差点就做到了。《险恶》第一部尚且有一些探案与惊悚的融合，并佐以配乐等等小佐料。第二部就只剩下单调且寥寥无几的跳吓与乏善可陈的文戏，而到了最后的十几分钟，这场携带者鬼神、恶魔等元素的探险，终于被彻底摆上台面，变成了一部大逃杀。第一部男主怎么都摆脱不了的宿命—录像机与录像带竟然被警察轻松砸碎，大boss都现身了也不自己动手，小孩搞砸了就拉倒了。这些已经不能用bug来形容了，这些就是编剧疏忽或不负责任或者单纯缺乏想象力造成的剧情空洞。
但当我写完这么一长串感觉不吐不快甚至意犹未尽的时候，我看到了一篇影评。他试图从另一个角度解读第二季，得出“快乐的背后恰恰藏着恶”、“每个家庭都有独自的恶”、“家庭的惨剧有其必然性”这样的结论。虽然我完全不觉得导演编剧想到了这层，但我发自内心赞同这样的解读。从这个角度来看，所谓Sinister确实发自内心，无处不在。
那么在这个基础上再发散一下，为什么大多数的恐怖片都有意塑造一个“渣男”/“碧池”或一个糟透了的家庭，或许这其中也蕴涵着人性深处的恶与一报还一报的基本规则。而电影把这种“恶”挖掘出来，并无限放大，或许就成了“鬼”
所以艺术终究是反映现实生活的，不是吗？
