《卧虎藏龙》中有太多精彩而绝美的武戏。
包括俞秀莲在屋顶追蒙面玉娇龙的对局，三人大战碧眼狐狸，玉娇龙大闹酒馆…
还有玉娇龙和俞秀莲的打戏，各式武器使了个遍，从双砍刀到朴刀，从双勾刀到禅杖，并没有过分的剪辑，几套功夫行云流水，打戏有力度，节奏带感。
竹林戏真是一绝，在竹子上站着舞剑，玉娇龙和李慕白从竹竿之底奔上，竹子时挺时伏，玉娇龙的眼眸在竹叶间穿梭，发丝被带过来的风斜压在脸上，媚，秀，飒。

多重人物，各自的故事仅在两小时内都被精彩展现，紧密相连，李慕白想离开江湖又要为师傅报仇，他和俞秀莲的含情脉脉，玉娇龙和罗小虎的爱情故事，还有她与师娘碧眼狐狸的相亲相恨…如此多的线索密密交织却丝毫不凌乱。

更重要的是，电影给观众的一些启发。就像李安怀念英格玛伯格曼时谈到自己，他想要的不只是满足于好的叙事以及娱乐观众，更重要的是思想层面的东西。
从家庭矛盾到文化冲突，从情感人性到自我成长，李安的电影总能给我们带来太多。
碧眼狐狸因不甘于传统的性别与地位限制而走向邪恶，这暗示了社会中个体在面临规则与不公时可能产生的反叛与扭曲。
而同样不甘于制度与礼教的束缚的玉娇龙也在她不顾一切追求自由的任性中，像错误的方向越走越远。
但是正是李慕白、俞秀莲这样的正派人物维护着江湖秩序，最终以牺牲为代价挽回了玉娇龙走向不受控制的邪路的心。
她追求过快意恩仇，但在慕白、秀莲的感化下明白了真正的江湖，那是一个冤冤相报，险恶虚伪的世界。
李慕白是她的精神导师，引导她走向正道，也是她敬畏的对象。李慕白的离去让她的内心世界崩塌，她感到茫然和愧疚。
江湖的规矩、家庭的期望等都像枷锁一样困住她。跳下悬崖，或许是她对绝对自由的一种极端追求，她想要摆脱一切束缚，进入一种超脱尘世的自由境界。
那个虔诚的一跃，是灵魂的救赎，电影在苍茫的云海的镜头中结束，留给我们对自由意义与精神归宿的诗意沉思。

也许，纯粹的自由从来就不存在，玉娇龙的反抗精神刻在骨子里，她渴望真正的自由，却在江湖的恩恩怨怨里陷得更深。
我们总会有些想摆脱的东西，但是越挣扎往往越痛，内在的负面情绪，外人的刻板偏见，大环境的压力…我们想要挣脱外在枷锁的同时，也能正视自己内心的混乱，尊重规则和他人，理解自由所承载的责任，避免在冲动中一错再错啊。