夕阳投进堂屋墙壁的毛像上，李贵庭老人静默地坐着，不时发出喘息的哼哧声。另一层音轨铺展上来，关于他一生的讲述，老人大部分的身体沉落进阴影里，此时，他与桌椅的裂纹、毛像的神态一样，抽象为了某种物的陈列。红太阳慢慢消逝，老人讲述到毛的死亡时，黑暗淹没了毛的脖颈，他和他身处的那个时代渐渐落下帷幕。“李贵庭在夕阳下讲述往事”构成了影片绝佳的视觉注脚，这条线索到后湮灭，一部分回归了褪色的标语墙，一部分流向了荒芜的乡村现实，最后一部分被梦奇与方红拾起，变成颜色、形状、线条，在砖瓦墙着上了自己的画像与名字。

梦奇与方红的行动令人印象深刻，她们去往村中老人的家里，由方红用五彩笔为那些老人画像。方红一边认真画像一边嘟囔：我用绿色、用红色，是不是可以让画面看起来更有生命力一些呢？乡村景象和老人的屋内大多灰败、光线暗瞑，小孩子几乎有一种自发的生命力冲动，想要用五彩的颜色填补那种关于死的虚无气质，影片末尾，两人在村子的墙壁上为李贵庭老人画像可称为一个高潮段落，那绝非“一堵墙对抗另一堵墙“的批判性角度，更多地是朝向一种建立，它不期待与标语墙对话，无意实践某种意识形态的艺术观念，它的两只脚踏在泥地里，从暗淡的现实中长出了一朵美丽的花。民间记忆计划朝向的也是一种建立过程，揭露批驳、说出真话不是最终目的，梦奇的回村行动从某种程度来说照亮了方红，一个更广阔的世界注入到四十七公里村庄内，使原本寒冷逼仄的时空变得温暖、拥有了更多梦想与未来。