现在一集一集追完番回头看乐队名“世界”，我想编剧肯定是在母鸡卡世界观上下了更大的功夫也是更有野心的。
mygo的爆火只是纯粹的偶然。时间拨回2023年，那时候简中互联网尚处于鉴证与各种亚文化大潮开始退潮的复工时期，“乐队”题材的番迎合了青年压抑后的反叛心理、东亚高中生对人际关系的不信任、以及男性对女性日常的想象性认同（我极为恶心这一点）、偶像番的小小复兴
如果我还有互联网记忆；当时借着邦多利手游和偶像大师闪耀色彩以及已经半凉的已hololive为代表的Vtuber文化退出简中视野、a手因突发事件崩盘以及东雪莲塔菲这种抽象v的爆火粉碎了男性对于“熊猫妹”的幻想急需从“樱花妹”身上获得对永恒女性的缪斯女神式欲望寄托——国内男性用户急需借用“mygo”这五位少女的皮）皮囊宣泄这些被压抑的情感，以及男性为主的互联网亚文化中不因日本冻鳗与亚文化社区dssq逐渐把电竞、抽象、键政这三大文化与这些美丽的“二次元少女皮囊”合流——mygo很“幸运”地成为了继a手以来简中男的新皮套。
值得补充的一点，其实追番文化在当时的二次元界已经十分小众了。很多二次元已经很少看番更别说当季播出的新番了——在众多白开水恋爱日常和厕纸异世界冻鳗里面宅男已经找不出什么新鲜东西了、再加上当时戾气极重的简中环境，萌萌二次元在大量与强调放空脑子挑战身体极限的音游和消耗时间度过漫长疫情（摸鱼）的策略类手游o虚拟主播直播的产品，mygo的确算的上是当季优品。
...好了母鸡卡的前情提要mygo已经说完了。母鸡卡开播的时候mygo已经火的一塌糊涂了，以各种二创梗的形式在b站各个分区都能看到它的“流毒”。好了话不多说我们先直接分析母鸡卡。
相对于mygo和孤独摇滚的突破是，母鸡卡的少女并没有把目标设定为“少女间的温馨日常”（其实我很讨厌轻百合的滥觞，这种把少女限定在某一个日常仿佛把少女集体开除热血标签，成为安享现世美好的宅宅逃避宏大叙事的药品，其实也迎合了当时日本政坛与经济都是一摊不变死水的大格局：比如从幸运星开启到后面的此花亭奇谭来点兔子urara迷路贴），但作为音乐番也不是像gbc一样设立为更偏向音乐目标的“武道馆”。
这就是编剧可能限于体量/宣发原因考虑不周的地方了：开头交代祥子身世让所有观众都以为这是一个引入了阶级差异维度的现实主义批判作、起调太高白白拉高了有着泛左意识形态的宅男胃口；后面引入mortis精分直接把阶级叙事搁置了、开始硬用超现实的表现方式（心理小剧场）去描写星坛纷争的商业黑暗和乐队内部成员目标不一（猫猫第一集就开爆到后面她给自己还安排了别的出路以及睦要争夺团魂一般的存在给其他乐队成员着实上压力了）。
这里说下剧作上可以学习的地方：超现实的表现方式完全可以借鉴《少女革命》和《少女歌剧》：因为两者是把心理剧场与学校日常分割得很开的。而母鸡卡烂就烂在非要用精神病理的维度去解释睦的内心矛盾，而精神分裂题材有不可避免会扯上医疗诊断这种批判公权力以及原生家庭创伤这种更宏大的主题。
日本人在动漫里说沉重的现实话题不是不行，那基本都是23集往上或角色至少10个往上且性别不均的体量（Eva、lain，NANA，Beck）十个高中生少女能说明白啥？然而少女乐队的题材就注定了这部番只能是个小叙事、引入这些大叙事的元素自然劝退了一大票观众。
到了一半，第七集可能是编剧怂了，又想讨好青春疼痛文学的萌二观众又要满足编剧自己的猎奇先锋创新欲，既要又要也要还要搞出了第七集这么一坨大的。
...后面我倒是挺喜欢的：对海玲这个中性角色的刻画真的是补齐了之前各种全女番都容易忽视的点。不管是偶像大师灰姑娘的多田、赛马娘里的伏特加、孤独摇滚的凉、前作mygo里的Rikki，中性角色（无傲娇tag）（此处炮姐和saber出局）真的很难有一个完整合理的角色塑造，还经常被编剧省事塞一个无口的自闭属性。但问题就是……太快了。
海玲为什么要偷偷减肥？为什么要在众人面前维持吃货设定？平常到底是怎么处理好multi task的？如何平衡好有些“土土”的家人的关心和相对“前卫新潮”的乐队生活的？这些只是在番剧里给了个镜头然后让我这种海玲推自己脑补同人了。
...第九集才发生了mortis杀人事件（我回顾的时候也没想到编剧把爆点安排的这么密。。辛苦了），但其实这个时候祥子已经回心转意了，饺子已经在包了，我也已经可以看到编剧收不住脑洞但又要平衡萌萌白河豚的力不从心了。
但是非常值得褒扬的就是mortis和saki；喵梦和睦的人物纠葛：“又爱又恨”的设定真的是突破了少女乐队番的描写局限也是会让无数直男破大防的一点。因为“恨”这个元素会阻碍宅男对女性的欲望投射（这也是为什么《终将成为你》《人渣的本愿》《NANA》这种番无法在男性群体里火起来），也是我开始重新粉上母鸡卡的时刻。（此时还没出现初华与祥子这人际关系更加复杂的雷雨一对）
...第十集匆忙的包了包饺子就从睦线逐渐过渡到saki与初华线了（母鸡卡不得不复出）。
小姨子设定真的爆笑如雷了。就是，咱不反对乱伦设定，但是从东亚传统来看，这种血缘纠纷都是难以言说的最隐秘的切肤之痛，哪怕是在《雷雨》原著里，鲁大海到最后也不知道自己的真实身份，而且专门给周梅二人一幕的时间去消化鲁大海就是他俩私生子这个令人难以接受的事实，但是在Mujica里这仅仅几个镜头经过一席谈话就消失了。而且这种剧情设定过于真空了——社会恶言呢？自我怀疑呢？初华初音的人际关系呢？家庭关系呢？咱不能因为是少女乐队其他人就变成纸片工具人了，但是你要掰扯明白又难以变成宅男们对着发癫的爱欲投射对象了。所以母鸡卡就卡在这个不上不下的层面——每当你以为它要说点啥了结果它挠完痒痒就没了，要命的是它还就冲着你的g点挠（谁看了美少女青梅竹马加上乱伦戏份不震惊啊）。简直让人得了高潮延迟症。
不过一旦接受了这个设定，母鸡卡里初华和祥子的恋情就真的有堪比《断背山》《请以你的名字呼唤我》的美感了（尤其是联想到初华的苦痛歌词还有对saki无限包容的态度），初华这个人真的被抹上了一层反叛父权反叛血缘反叛上流的朋克色彩（mygo主唱能不能学学啊？）。第十一集的独角戏也完全补足了我看不到初华的遗憾……剧场的布置真的蛮新颖蛮不错的（在我看过的有限独角戏戏剧当中）。而且初华的这份重力和灯的重力不一样，这是一种绝对的忠诚和付出，是和清显类似的背负着反对既定命运的孽缘，在Ave Mujica的宏大世界观下mygo真的就显得功力太弱了，无非是少女成长时的个人困惑（朋友背叛，想要出名，难以坦率面对他人）……但是！
你的野心要配得上你的实力啊。NANA完全描写了这些，但是它怎么做到的？人家把女主租房子大学谈恋爱上班受挫遭朋友背叛面对新奇事物不加分辨的接受之后吃瘪的全过程描写了下来，你蜻蜓点水的13集3d南蚌效果做的出来吗？
...总之升星的原因是这部番的烂尾在社会功效上好歹是给宅男们开了开眼拨除了对少女间和谐的迷信、逼迫他们走出小叙事开始再次进入大叙事的反思，但作为擦边番它很一般，作为轻百番它不及格，作为乐队番音乐倒是没得说、可是音乐的制作缘尾运作逻辑又过于童话式地交代了……
不打磕巴怒写长评纪念和朋友追番刷二创梗的2025。母鸡卡也是我上大学以来完整追下来的第一部新番（你怎么芙莉莲迷宫饭我推的孩子什么都不看）……
再见了，所有的Ave Mujica。
