先夸后提问题:超现实主义(跳舞)的手法和黑白的冷峻很好的体现了当时整体保守的社会氛围和女性困境的忽视,使得最后人物从软弱到坚强的觉醒更有力度。人物也是自我解放(选举投票和帮助女儿的婚事)并非通过男性启蒙或被动改嫁。选举票就像写情书以及抹掉口红的意象是我喜欢的女性主义(而非芭比那样强调父权制下产生的女性符号来与父权制划开界限)。不过仍然建立在男女对立的逻辑上(里面的男人除了黑人军人和备胎男都像蠢蛋。。什么时候女权电影才能好好拍男的)、以及后面突然拉上政治议题有点突兀和电影前面对不上趟(也可以被解释为讲述意大利这个相对封建的小村庄里一个女性随着时代潮流逐步摆脱自身困境的过程但仍然不知所云…)。切口和表达的主题都很小、但是视听的光效超级精致、以及节奏处理的很不错(紧张感和女性日常琐碎的庸常)。
考虑到了阶级差异、年龄差异还有性别的内部矛盾,作者本人肯定也是阅读了相关理论才能想到这些全面角度的。可我本身还是很讨厌预设女性身份的女性主义理论(并非女性主义政治运动),中国二三线城市的院线不需要这种但是农村需要,在今天的欧洲拍出来更多的具有回味历史而非反映社会的功效。
一个掺杂着私货的影评(电影是好电影)
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随便写写
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零碎
看长镜头片子最忌讳什么笔记也不做光看,你以为搁这冥想呢?——最能看懂的一部安哲,同样是拍边境问题比商业煽情片共同警备线不知道高到什么档次去了;回环的台词、镜头、剧本对照让人看完之后恍如隔世……一定会重看仔细拉片计算镜头数量和镜头时间 ...
黑暗中记笔记写道
整体观感像蟹工船小说。160分钟版本全程记笔记还是发现了一些工整的意象和台词上的对仗(文学性的部分):①全家福画像从光鲜亮丽到布满阴影到最后黯淡无光仿佛蒙灰放在角落(始终和耶稣像放在一起)②码头卖东西失败-成功-失败;人从喧闹-吵闹 ...
随写
哇塞好短!可以迅速看:30年代前后银幕上不是格里菲斯的宏大场面就是爱森斯坦和普多夫金的杂耍蒙太奇;总之电影的纪实性在梅里埃之后就被人们忘得一干二净。虽然北方的纳努克是关于爱斯基摩人生活的影片、但人们去看更多的还是一种猎奇心理。是这部 ...