看長鏡頭片子最忌諱什麼筆記也不做光看，你以為擱這冥想呢？——最能看懂的一部安哲，同樣是拍邊境問題比商業煽情片共同警備線不知道高到什麼檔次去了；回環的台詞、鏡頭、劇本對照讓人看完之後恍如隔世……一定會重看仔細拉片計算鏡頭數量和鏡頭時間以及具體調度的。先把零碎的筆記和想法貼在這裡了
妻子向知識分子哭訴的時候那個鏡頭絕了：從亮光到車上的倒影再到女子消失再到車上的人。（我們那天晚上做愛了。他時而熱烈時而冷漠就像陌生人；我好像從來沒有見過他；第二天，他就走了。）
這座城市是假象還是他的化身？
他的臉在黑暗中不斷詭異的浮現：到底是怎麼離開的？又要去什麼地方？
（跟尤利西斯一樣又是尋蹤的一部片子。隻不過不是錄像帶而是一個政治人物；跟難民和移民也有關系。感覺涉及到了希臘的民族創傷）
阿爾巴尼亞難民：賣土豆
幾個男人在雪裡取暖太好玩了（像流浪藝人的場景
安哲片子又在跳舞了：不過這次是搖滾樂；而且這個男子也是一個人走；是唯一的漠然的審視者
舞廳遇到女孩的那個長鏡頭拍的絕美woc！！！
“我不說我就這樣為你留門”
woc太美了太絕了怎麼可以這麼拍的
你又叫别人的名字了嗎
然後摸臉走人的那種不信任和拉扯太美了
你永遠無法真正得到一個人
太陽、撒哈拉沙漠、風筝的寓言太美了——那終點是在哪裡呢？想到捷克的“宇宙終點之旅”
飯店那裡鏡子的視點變化太NB了：說明隻有觀衆和戲裡兩個人注意到；其他人注意不到。
之後立刻切換到難民之間的内鬥……妙哉妙哉（看起來是阿爾巴尼亞人）
女的摸男的臉後面是男的摸女的臉
又迷路了嗎？是心裡迷路了？
“我們跨越了邊境，但是還在這。”
“到底要跨越多少條邊境才到家？”
庫爾德人和土耳其人
（吊橋上吊着一個人：想到黑貓白貓啊）
這裡安哲又在說自己的政治思想了：至少是在陳述意識形态的對立
為什麼被吊着的男人引起女人們的歡呼？

唱let it be的時候：在氣球上太萌了！那幾個兄弟圍着他彈唱好可愛
（寒枝雀靜也有點像）


所有的希臘小孩胳膊上都有疤：為了保護希臘種族
（後面的背景音樂都是英國音樂。還是要關注英國與希臘之間的曆史啊）
“這不是他”那裡拍的也太好了：就是從真實到車窗再到車的顯示屏那裡真的有穿越時空的感覺
“有時候，人不得不沉默不言，才能在雨中聽見音樂。”——失蹤前的議會演講
小孩在即将開動的火車後面跑：喊“我們會勝利的！”這個鏡頭也很有震撼力

後面那個錄音機裡男人的話前面什麼時候放過？是那個女人說的還是錄音機一開始在河上漂？總之前後呼應“什麼都沒抓到”配上真的沒抓到魚顯得那個理想主義者政客真的好渺小：無比的惆怅
兩波黑衣難民一起隔岸相望男孩拿白花敬意那裡太美了
不過記者喜歡的那個女生真的是新娘啊。新郎就是那個西裝白花男吧。他們為什麼會結婚呢？為什麼布法的時候女生那麼難過落寞呢？
為什麼本來應該很歡慶的結婚場面拍的這麼抑郁落寞失措慌張呢？為什麼很熱鬧的場面拍的隻有河流的聲音呢？怎麼采音的？
最後的河水在咆哮對應了開頭的河水在咆哮和召喚——男人悲傷的哭了；我也終于理解了邊境線的威力
“那個人提着行李箱走啊走啊跨越了邊境消失不見了，他從來沒有講完過風筝的故事。”
——也許他希望你自己找到答案。
為什麼我們不能假定今天是1999年12月31日？