张大磊导演的作品都对于音效运用具有独特的风格，在很多场景下着重强调背景、环境声，习惯性放大片中产生的各种环境杂音，还有许多角色用卡拉OK方式演唱经典曲目的情节，仅利用片中的各种实际音效就做到与场景的浑然一体，几乎是以此彻底替代传统的电影配乐形式，却同样有达到烘托氛围的效果。
而且还有在用固定机位拍摄的狭窄空间画面下通过未见其人，先闻其声的方式进行转场，例如《八月》警车正式到来前就断断续续回响的警笛声，在等到镜头对焦之前就已经仅通过音效先让观众大致了解到发生的事件。
在与导演的交流之中了解到他从小就对生活中细微的声响感受极为敏感，使用这种方式的原因是小时候由于母亲的职业是教师，需要在安静的环境下批改作业，在这种情形下就只听到断断续续的笔尖写字的声响，对于那段时光留下的回忆也都是在脑海中萦绕的书写声。
而且作为孩子经常对屋外的声音有强烈好奇心，偶尔会听到外面有传来隐约的歌声，但无法清楚分辨到底来自哪里，就时常去试着聆听，但后来在找到歌声来源后却发现不过是来自邻里之间，反而揭开了留存的神秘感。
声音就是对于回忆最好的元素，再加上我们在空间内听到的声音和空间外听到的声音感受不同，这种感受很奇妙，对过往的回忆也通常是以脑海中的声音形式所呈现的，当初的具体场景内容可能已经不记得了，但总会有某些熟悉的声音能帮助你迅速回想起来。再听到童年时期留有的声音，只需要竖起耳朵，就是怀旧气息。
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