2022年疫情阶段看了《新世界》，为迟到了九年才看到如此精彩电影感到可惜。很奇怪，最近10几年，好电影看了不少，但印象最深刻的却都是韩国片。韩国片本身质量固然出色，但文化相通也是重要因素。
巧的是这几天还看了《雏菊》，看完才发现是刘伟强导演，不是真正的韩片。再加上豆瓣很多人还比较了《新世界》和《无间道》，那正好比较一下韩国片和香港片。
我是看港片成长起来，对港片有深厚的感情。但港片在1996年后逐渐没落，正好和韩片的崛起形成鲜明的对比。不谈原因，就比较一下两者的区别吧。
港片最大的问题，就是剧力太弱。一直说成龙片子剧力太弱，其实所有港片都是。港片脸谱化非常严重，优点是符合中国人快意恩仇的气质，缺点就是缺少真正的戏剧性。从古希腊到莎士比亚，哪部优秀剧作不是反映复杂人性呢。脸谱化就不可能复杂。这是中国人的文化缺陷。但同样是东亚的韩国为什么能做得这么好？这也很让我奇怪。我看《雏菊》时就觉得不太像是韩国片。除了演员是韩国人，整个气质就是港片，画面唯美，但剧情非常薄弱，简直就是MTV。当年《无间道》横空出世，优点很多，但有一条大家也许没有说出来的优点就是难得的戏剧性，有港片里很少见的一波三折的剧情。然而《新世界》远超《无间道》，这不仅仅是因为《新世界》有更多的反转，而是体现了人物的复杂性，那么所有基于人物性格的剧情演绎就有了合理的基础。而《雏菊》如此简单的剧情，都不能让人信服，就是因为人物行为与其职业、性格不符。世上不会有如此纯情而愚蠢的杀手，傻白甜的女主人公，以及莫名其妙的警察。
韩国片的高完成度还体现在配乐上。看韩国片的转场和配乐，非常贴切，烘托气氛恰如其分，又有高级感。而不管是香港片还是大陆片，配乐能力差一大截，要么大片的空白，要么不伦不类。配乐有时候更能显现导演的水平，就好比国画中的题字。画画可以学得比较快，但没有多年的书法练习，题字就会露怯。《雏菊》看上去音画美轮美奂，但翻来覆去就是钢琴曲《船歌》，这可能和导演的音乐素养有关系，不敢多选曲，怕露怯。
