说在前头：本文只是短评扩充。或许根本算不上影评。是我在失眠之夜随便写的，具体写了什么乱七八糟我都不清楚，如果你会读的话，你可以把它当成笑话，消遣去读。
看完这个电影的时候，我脑海中想到的是上个月在电影院里看《野蛮人入侵》女主角说的一句话：“一部洪常秀电影。”
是的，《野蛮人入侵》根本不是洪常秀电影，但《不虚此行》某种程度上来说就是一部洪常秀电影。
为什么是洪常秀的电影？
我大概只看过十部左右洪常秀的电影，熟悉的三件套是 推拉镜头，固定镜头，大量的人物对话。
而《不虚此行》刚刚好完全契合这个洪常秀电影的模式。
本片用4：3（查不到具体纵横比，但非常接近）的景别+大量的固定镜头+大量的对话。
塑造人物也非常接近洪常秀电影理念，人物秉持着尴尬的体质进行融合，对话，碰撞产生化学反应。
说回电影
洪常秀电影中的人物一直是尴尬的，但是自由的，同道理《不虚此行》也是，我们可以在电影里看到很多我觉得尴尬，不合理的事情。
但洪常秀的电影中的人物是没有状态的，或者说没有固定主题的。而《不虚此行》选择的是写悼词的人，是殡葬行业相关的，是接近死亡的。这就意味着电影有了主题性和关怀度。
因为我不知道电影中那些写悼词是否夸张化或者情节化，脱离了现实等等，直观给我的感觉没有不舒服。
但电影你让我相信这些语句，这些人物是否鲜活存在。
我是不相信的。
1.北京真的是这样的吗？
我一直在发出疑问。
在电影里被呈现的分为三六九等的“悼词套餐。”
北京真的很小（编剧圈），又好大（地理）。
2.这些人物是真的吗？
邵金穗，老陆，方阿姨，王先生每个故事我都觉得无比虚假，但存在真实的情感链接。秉持着尴尬的体质进行剧情描写。
3.故事到底是真故事还是是文学性呢？
无从得知。
电影拥有干净，整洁，轻盈的调度，拥有着文本性与电影与电影之外创作者的共同性。是通过框架（大量固定镜头）+文本（对话）而成的剧本性写作。拥有着矛盾的主角，尴尬的对话和情境融合，却能自洽。这点是放在华语电影里面很少能看到的东西。
但电影描绘的北京，对生死，和闻善的困境，在我看来呈现的像是一件物品，一座冰冷的城市，是需要借着这些东西表达现实之外的东西。
很多人骂导演自恋，电影矫揉造作，将死亡分成三六九等的，从这方面也看得出来电影的另一面是什么样的。
怎么说呢，《燃冬》跟《不虚此行》我都不太喜欢更谈不上讨厌，喜欢的讨厌的当然可以理解，起码他们绝对是健康无害的电影，
两极分化评论非常正常。
它又好看又难看着，但总归是不太好看。
洪常秀的电影里有熙熙攘攘活着的，干净的人，他们调侃着，生活着，尴尬着，存在着。但刘伽茵的洪常秀电影，只看到了无毒无害，创作者的困境，看到了尴尬，看到了自恋，也看到了能尬死人的齐溪老师，我完全不能理解这条线。
电影总归是洪常秀，但不是好看的洪常秀。
我也不知道我在说什么，你开心就好。
