昨天看了三集《三叉戟2》，整体而言还能看下去。节奏比较快，风格较为轻松，可以当做电子瓜子，没事儿拿出来嗑一下。演员也基本上都是比较靠谱的演员，可以说至少在角色塑造方面提供了基本质量保障。不过，第二部似乎犯了很多续集作品的老毛病。



在《三叉戟》第一部里，整体风格算得上剧情片的叙事方式。虽然结尾的时候，让董永饰演的徐国柱拿着冷兵器跟黑社会群体火并什么的也是很鬼扯的一件事。但是，从《三叉戟》第一部的主线剧情来说，还是相对比较写实风格的。

《三叉戟》与别的破案剧的最大差别就在于三个临近退休的老警察，为了查明自己的老友老夏的死因，重新开始走进一线查案。但是，老警察从体力上和技术上都已经与现实情况有了代差。但是，他们不甘心放弃，他们身体老了，但雄心还在。

第一部《三叉戟》最吸引人的点就在于三个老邢警的心有余而力不足的努力和现实情况之间的矛盾和冲突。这些矛盾和冲突具备生活基础，不突兀、且符合角色性格，在剧情推进过程中自然而然地发生，所以才能产生了第一部里那些有些温馨的“幽默”“搞笑”情节。



甚至第一部里三个“老男人”身上的那些“油腻”“爹味”“计较”，也不那么让人讨厌，而是让人感受到了角色的立体性。三个老演员的表演很到位，成功地塑造出了那种五六十岁的中老年男性，“讨厌”、“烦人”、“粗糙”，但也“可爱”“靠谱”“理想主义者”的复杂人性。所以，观众们才会特别喜欢三个主角的戏份。

很显然，编剧应该是观察了第一部的观众喜欢看什么。所以企图在《三叉戟2》里保留这些元素。但是从前三集，尤其是第一集感觉编剧和导演在非常刻意放大某些第一部的受欢迎的元素。具体到《三叉戟2》这一部而言，就是在“刻意”制造“喜剧元素”，脱离生活逻辑人为制造“冲突矛盾”。

第一集的一些“矛盾冲突”已经丧失了“现实基础”，变得有点超现实的荒诞色彩。比如，在海滩上三个警嫂拦住徐曼那场戏，就是很典型的荒诞派风格。因为现实生活中是三个警嫂不可能这样摆造型，也不可能出现这种撕扯的。徐曼不想暴露身份，能跑就跑，跑不了那就默默被警察抓起来，然后想办法脱身就行。卧底不都应该让自己尽量不那么引人注目嘛。她当时就没理由跟三个女人肉搏撕扯。这就是编剧和导演刻意制造的冲突。

感觉编剧和导演，就是为了这场撕扯，才故意安排三个警嫂一起旅游。毕竟国内的环境没办法安排三个老男人和一个年轻女孩扯成一团。真想想拦下徐曼，直接让三个老警察用武力抓捕就可以实现了。



所以，不知道后面的风格会不会继续延续这种荒诞风格，如果整体风格一致、逻辑自洽，那也就算了。如果只是额外地在主线剧情上，刻意增加一些制造的冲突，就会损伤剧集整体质量。

老实说，即便后面的剧集里，编剧和导演能够做到逻辑自洽，但是剧集风格的整体转变，也很危险。观众是很容易与第一部做对比的。如果第2步的质量超出第1步很多，那么观众们会表扬并接受这种风格的转变，否则的话这种风格的转变就会被观众判定为失败。比如，前段时间刚播完的《白夜破晓》，与第一部《白夜追凶》的对比。