我们可以先按下有关于政治和奥斯卡的话题不表。按照正常的商业电影标准去看《阿诺拉》，我个人是十分喜欢的。

《阿诺拉》不并深奥，各种明喻浅显没什么好解读的，在我看来它最好地方就是演员的表演呈现。

我们明确一个在电影界的一个表演难点。我们说梁朝伟或张曼玉等巨星演技超高，但他们的作品八成以上是非现实题材（没有不尊重的意思）。

在现实感没那么强的影片中把一个角色演活演透是一种能力，而在很根本的现实题材中演好一个现实人物那完全又是另外一种能力，这很难很难。比如徐峥要演好《我不是药神》和《好东西》的难度要求非常不一样。

这也就解释为什么很多现实主义导演喜欢启用素人演员，因为正常演员驾驭不了那种现实的质感和细节，所以干脆直接找一个就是那一身份和职业的人放进电影里。简而言之现实题材难做、难演、难导。

《阿诺拉》更难的是，这是一个既现实又不现实的电影。按导演Sean Baker的创作习惯，影片中的阿诺拉性工作者故事一定是他身边收集真实经历改编而来。我们也都知道和相信现实中存在那样的有钱人，以及那样想嫁给有钱人的女孩，但我们大部分没有切实经历过。我们需要电影特别做好代入感这一块儿，带我们体验这些人的故事。同时电影不是纪录片，它需要一些高于生活的独属于电影的表达，导演、演员、剧本的三位一体才能做成一部好看的现实主义影片。而《阿诺拉》这样以人物作为主要驱动的电影，演员的表演至关重要。

主演Mikey的表演出神入化，神就神在在看电影时我几度抛开演员的这个身份，下意识认为这个演员本身就是一个性工作者让我顺其自然地看下去。她将一个25岁有些拜金又向往现实童话的年轻女孩形象演绎得很棒，除了天生外貌以外，更多整个人物性格、说话语气、动作细节等情绪化的东西很细腻地击中了观众。

包括两位男主和一众配角的人表演非常精准。开头与男主狐朋狗友吃喝玩乐的片段，所有人的表演加上剪辑加上全片大量使用的苏联老式镜头拍摄。这种电影镜头价格便宜，会有畸变和旋焦的瑕疵，不过这种“瑕疵”跟胶片摄影机完全适配，制造出创造出独特的朦胧与柔和感，也很符合人物磕药致幻、纸醉金迷的生活常态。仿佛我也是跟在主角赌城之旅的一员。

说白了《阿诺拉》就是一个很俗很套路的霸道总裁故事。且同导演之前的低成本制作风格一样，情节短小细腻不走宏大叙事。但就是这么一个烂俗故事居然能靠演员的表现让观众自然而然看下去，导演对于演员和摄影的调教功不可没。

到了中半段，年轻人下场中年人登场，随之而来的是大量喜剧元素。我看好多网友总把《阿诺拉》拔到一个很高的位置去讨论，而不谈这里面的喜剧元素，难道它的喜剧情节塑造的不好吗？中年人在维护自己社会地位、放弃礼貌破防、阿谀奉承之间反复横跳。他们过的也没好到哪里去但经常瞧不起年轻人，按最近热门的词来形容就是“爹味太浓”。他们只会按自己认为高效的方式行动，事与愿违了就骂一句“该死，你们怎么不选在纽约结婚!”。高效没看到多少，倒是挺搞笑的。

说回片子的主题。

李安曾在采访中说：“我从来没有碰到人说，我最喜欢那个电影因为它的故事是怎么样。都是说那个片段是怎么样，那个画面我特别感动......所以都是讲Moment，我觉得那个才是真的电影的东西。”

我个人理解是拍电影不完全是故事，更重要的是拍出一种“感觉”。

《阿诺拉》给我一种什么感觉呢，就是前面说的——既现实又不现实。就像是大家在网上或文艺作品中已经看过无数渣男的案例，可当现实生活中你的感情生活真遇上了渣男渣女，那个Moment真的上演了，你还是会手足无措和无法处理。

正如主角阿诺拉一样，她也深知这段灰姑娘式的感情的悬浮性（影片前面早就自嘲过），坏事即将发生，可她还是相信了伊万选择赌一把和他结婚。当这个小孩公子哥“爆雷”后，她也没有过度崩溃表现得要死要活，她唯一要的只是一个“正常人”像样式的谈话和答复。

但正如影片里与中年团共处呈现的那样——完全没有回应。所有人都在用言语疯狂输出，针锋相对式的交流，可没有一个人能对上对方的频道。

最难过的不是伊万甩下阿诺拉不断逃避的懦夫行为，而是当她追上他，从他口中蹦出一句：

“你想让我说什么？难道你看不我们现在的处境吗？傻逼吗你是？”

这个世界还是太癫了，阿诺拉自此摊上这事以来，除去本身性格的因素外她表现的完全是一个正常人会做出的反应和行为。而伊万的这句话反倒搞的她像是“不正常”的那位，这一切很讽刺很好笑。剧作上也为后面她与另一位男主好上做伏笔，因为两人除了境遇认同和价值认同之外，还多了一个感受认同：在这疯癫的世界里他们是为数不多的“正常人”。

当离婚事件完成后，阿诺拉的世界随着平静的视听语言归于稳定。说的刻薄一点，她也才25岁，从结婚到离婚整段经历不过半个月的时间（她也拿到了一些离婚报酬）。加上她本身就是脱衣舞女的身份，这段经历在她之前和之后的生活里也不算什么浓墨重彩的一笔。总之阿诺拉身上会发生更多的故事，路还很长。

不过导演在结尾做上点睛之笔。两人坐在车里，窗外大雪纷飞，白色一点一点在车窗上累计。阿诺拉跨坐到男人身上，试图用性回馈他的善意，男人眼中千丝万缕。直到她终于被情绪击垮，捶打男人并倒进他怀里大哭。那一刻阿诺拉终于崩溃，她已经无法分清自己作为“正常人”“性工作者”“爱人”的身份，她该怎么转化? 这一切都是下意识的吗？这个男人会真正给她幸福还是他们俩只是一夜情? 恰到好处的留白再次加强了既现实又不现实的感觉。

有的电影像是导演出给观众的考题，通过各种符合隐喻和背景历史去交流沟通；有的电影强调临场感，带观众走角色们的路，体验角色们在电影世界中的情绪流。它们都可以是好电影，《阿诺拉》是后者。

当你顺畅地看完这两小时后，回过头才发现这居然是一部成本只仅有600万美元以情色作主打元素的R级剧情喜剧电影。