人物形象鲜明，表现女性群体特别的的“感知力与共情力”。表达了女性个体之间构建的非爱情的亲密关系的多种可能性，呈现后家庭关系，摆脱传统电影中女性的牺牲，（顺直味退！退！退！）用颠覆的手法描绘了性别意识觉醒后的新型两性关系，影片中的男性角色“依附”与女性角色上影片在铁梅、小叶和茉莉三者之间的特殊关系呈现中解构传统家庭的分工模式，并为未来社会语境中两性关系的发展开辟了更广阔的可能性。三个弱男形象暗示出女性主义兴起后男性气质的相应变化。男性不再作为女性叙事的核心，一种新型的性缘关系在银幕上被建立起来。影片结尾：“那我们就不要玩他们的游戏了”小叶的这句话精准概括了影片矛头所指的核心所在：在拒绝参与既定性别权利的游戏之后，如何构建一套全新的规则体系？拒绝上位者的权利（父权），有勇气去重新制订游戏规则。
影片中的缺陷：影片一面坚持“认清现实，坚持幻想“的英雄主义，一面又将父权与现实幻想化，父权制在影片中的隐身（loser文艺青年小马，弱男“女权表演艺术家前夫哥，自恋中产精英胡医生），于是所有的矛盾都在调侃讽刺中自我消解，也彻底解构了包括性别在内的各种严肃命题。
男性形象缺少成长变化，没有显示出有效的内心矛盾，也没有展示出与女性角色的强烈冲突关系，而是单一地固定在顺从，被动的性格，以简单的形式，辅助女性角色叙事。
然而，现实主义并非《好东西》的目的。作为一部女作者电影，它相当程度上完成了女性叙事，只是针对现实中父权文化结构地形图上精准地插上反抗大旗——这已经是当前中国叙事电影的创举。
