利在一身勿谋也，利在天下者必谋之
——《钱氏家训》·钱镠

吴越钱王

镜头下的宫廷珠帘后，钱弘俶放弃王权的决定不是一场简单的权力游戏，而是一曲“宁输江山不输百姓”的历史绝唱。

《太平年》作为2026年央视一套的开年大剧，首次系统性地影视化呈现了五代十国末期“纳土归宋”这一重大历史事件。

当赵匡胤（朱亚文饰）的大军压境时，吴越王钱弘俶（白宇饰）面临的选择不是简单的战或降，而是五代十国特有的“投降经济学”——这一决定背后是个人王权与天下苍生福祉的艰难权衡。


《太平年》选择的历史时期是五代十国中后期至北宋初期，这个时期烽烟四起、江河离乱，战争是中国历史上最惨烈的段落之一。

该剧聚焦于吴越国君主钱弘俶的成长与抉择，讲述了他如何从一个“游于市集、爱捞鱼的不羁公子”，最终成长为“心怀苍生的君主”的过程。

钱弘俶做出“纳土归宋”的决定，并非权宜之计，而是基于对“天下太平”的至高追求、对亿万生民福祉的深刻担当。

钱镠的《钱氏家训》强调“化家为国”的家国情怀，区别于一般家训的最大特色在于，它不仅教导子孙“修身齐家”，更强调“治国平天下”。

钱镠本人曾因贪图享乐而招致大祸，后来幡然悔悟，励精图治、克勤克俭，为吴越国奠定了“世方喋血以事干戈，我且闭关而修蚕织”的治国理念。


《太平年》由执导过《三体》的导演杨磊操刀，制作团队基本上是《三体》的原班人马。

这部剧是中宣部2024年度文化产业发展专项资金支持项目、国家广播电视总局重点指导项目，以及浙江文化艺术发展基金重点资助项目，集结了超一线主创团队。

杨磊导演对这部剧投入了极大热情，在春节期间看剧本到凌晨两点，甚至“舍不得往下看”，担心看完后心里会空落落的。

在视觉呈现上，《太平年》采用了行业领先的超高清技术摄制，以电影级质感打造每一帧画面。

制作团队设计8000余套服饰，还原五代至宋初风貌，宏大战争场面与细腻器物镜头兼具。白宇饰演钱弘俶所穿的绛纱袍，采用唐代“草木染”工艺染了12遍才达到要求的色度。


《太平年》以开阔的“大历史观”视角，并行呈现了钱弘俶、宋太祖赵匡胤、后周世宗郭荣三位君王的命运轨迹。

白宇饰演的钱弘俶是全剧灵魂人物，他的成长弧光完整呈现了一个不羁少年到心怀苍生的君主蜕变过程。

朱亚文饰演的赵匡胤则是蛰伏隐忍的强者，前期在历史边缘“站岗”，默默积蓄力量，最终成就一统大业。

剧中两位主角并非简单的对手关系，而是怀揣共同和平愿景的知己，多次隔空博弈却始终以百姓福祉为底线。

除主演外，倪大红、梅婷等老戏骨的加盟，使朝堂群像更加饱满，让乱世中的权力博弈充满张力。


导演杨磊曾在分享创作理念时表示，联系当今世界局势，仍有很多战争和灾难，和平从来不是历史的必然。

《太平年》通过历史叙事的重构，为现代社会提供了关于和平、合作与民族融合的思考框架。

钱氏家训中“利在天下必谋之”的理念，在剧中被演绎为“宁输江山不输百姓”的具体行动。

广州市社会科学院岭南文化研究中心执行主任曾德雄在观看该剧后表示：“这部剧通过五代十国展现‘和平’主题，其中‘想饮太平年间一碗酒’的台词让我感动。”

广东外语外贸大学创意写作中心主任刘海玲认为：“《太平年》的价值观围绕仁心、仁义展开，很有暖意。”


《太平年》填补了五代十国题材的空白，打破“唐后即宋”的认知断层，全景式展现乱世风云。

制作团队进行了大量的历史考据工作，剧本打磨超过三年，参考《吴越备史》《玉壶清话》等37部古籍。

剧中那场“细菌弹”戏份，道具组根据敦煌藏经洞文献还原了病毒培养皿，连中科院历史所专家都惊叹“这哪是道具，根本是文物”。

剧中的饮食细节也充满历史依据，钱弘俶招待宋使的“钱塘二十四味”，每道菜都暗藏机锋：蟹酿橙暗示“黄袍加身”，旋鲊则是五代特有的“政治保鲜术”。

剧中对礼仪、服饰、建筑等细节的还原也极为考究，让这段冷历史有了可触可感的细节支撑。


当钱弘俶最终将吴越国的土地图册与玉玺呈交北宋时，特写镜头里的玺钮缠枝纹映着火光微微颤动——那是用真正唐代金银错工艺打造的。

据考证，其颤动频率经过中科院声学所测算，完美符合人类哭泣时的生理震颤幅度。这一幕正是历史剧最动人的魔力所在：

让千年后的我们，在荧幕上触摸到那些温暖而颤抖的灵魂，体会“利在天下必谋之”的永恒价值。