柏林亚历山大广场并不引人入胜，它令人吃惊的沉闷，所有的戏剧冲突都被选择性的忽略掉了，所有的时间都用来研究角色如何陷入绝望，这很令人恼火，但在这长达15小时的混乱戏剧里隐藏着极其丰富的细节和无与伦比的心理深度，导演以非凡的艺术技巧贡献了一首情节夸张、气势磅礴、令人发狂的视觉狂想曲。

故事开始于20世纪20年代中期。弗朗茨是一名一战老兵和前皮条客，他因暴怒意外谋杀了他的妓女女友而被判4年徒刑，现在他即将刑满释放。他是一个肥胖的、威严的形象，但监狱大门之外的生活似乎是喧闹和可怕的。尽管守卫试图安慰他，并告诉他这个世界已经准备好接受一个像他一样迷失的灵魂，但这种安慰背后隐藏着一个黑暗的预兆：对每个人来说，时代都不好，事情不会像弗朗茨希望的那样简单，世界并没有坐等他。

弗朗茨将会有许多陌生的水域需要航行，而不仅仅是他自己内心的烦恼。普通市民对他的看法非常偏执，而作为一个罪犯，他必须遵守严格的规定，这只会加剧他的焦虑。他还患上了强迫症，会被某些特定的短语所困扰，必须重复这些短语，重复的次数不确定，直到他最终能够继续前进。

弗朗茨希望过一种正常的生活，成为正直的人，并深深爱着他的新女友莉娜，虽然她是一个极其善变的人。在很短的时间内，他发现这并不是一件看起来那么简单的任务，每一个能想到的工作要么有心理陷阱，要么有政治障碍。

他的过去总是伴随着他，通过反复出现的谋杀艾达的场景和监狱生活的画面向我们展示，不管他走得多远，这些都是他的决定性时刻。而这些时刻的持续存在，使现在成为弗朗茨的全新监狱。

故事的前半部分像是对男主的教育，后半段则是让他把所学都忘光，让他得到满足，但满足正是终结的开始，他开始让别人来指示他该做什么，这是一种倒退，一旦他停止寻找生活中问题的答案，他就会陷入自己的黑历史和不可避免的重复中。

法斯宾德使用了一种极具实验性的、极其松散的叙事结构，让这部剧有了梦幻般的质感。你可以看到演员们的眼睛或他们牙齿反射出的亮光，也可以看到普通的灯悬挂在人们的头顶上，就像指路的星星，让空气也充满了光芒，也有演员定格的场景，这样摄像机就可以360度观察到他们。大部分场景都是写实的，你几乎可以感觉到灰尘和城市生活的污垢在你的指间，你还能闻到陈腐的啤酒和汗水的味道。

法斯宾德总是用一只无所不知的眼睛注视着整个故事，就像一位到处漫游的旁观者，他也允许他角色的内心独白被听到，在痛苦或犹豫不决的时候显露出来。有时，不止一个角色的想法显露，而是同时爆发，重叠在一起，形成一种恐慌和情绪奔涌的探戈。

柏林亚历山大广场最出彩的地方是表演和角色研究，配乐、色彩和画外音的运用也很出色。

它的配乐没那么具有表现力，但也不是纯粹的背景音乐，总会在合适的场景出现合适的旋律，虽然总是以低音量播放，但和作品氛围精妙融合，总能营造出一种疏远感。

它的色彩令人难忘，我们知道那个时期的柏林是破旧和灰色的，但在“柏林亚历山大广场”中，它看起来却温暖和舒适。虽然故事主要发生在公寓、破旧的咖啡馆、地铁站和街道上，但即使是这些不起眼的地方也总是看起来很华丽。法斯宾德主要使用温暖的棕调，几乎所有的灰色都消失了。

它的画外音从不直接评论正在发生的事情，但总是很有趣，而且很恰当。

这个长达十五小时的史诗巨制令人难以忘怀，这是一场视听盛宴，也是最深入的角色研究之一，更是每个影迷都应该看到的高度原创的艺术作品。