从剧名“不完美受害人”就能看出主创的野心很大，选取了现在关注度最高的性暴力案件作为剧作核心，并且攫取了大众舆论经常围绕展开争论的关键要素：“受害者是否完美”作为主题。
主创也很会取巧，就目前展示的内容来看，本剧已经开始把这个主题从各个方面软化，并且又一次以一种我未曾设想的方式向他们所想要维护的各个群体的正面利益引导。
剧中主线一直围绕刘奕君如何在事后展开危机公关架设，但我实际认为本剧其实也正是主创为性暴力案件中的施害者“危机公关”的通关文牒，我接下来会分三步打破这个谎言。
...主创才像是男主角派来的辩护律师，他所有的不轨、不端、失德行为到了主创这里可谓是事事有洗法，针脚细且密。
因为本剧为了将他的形象扳回成为一个观众可以放心共情的角色还做了很多细节的设计，整个过程堪称对观众的一次温水煮青蛙。
比如他对待和妻子的双方利益互换时，这场戏明明是他自己出现了公关危机，于情于理亏欠妻子，并且还要在这时对妻子提出违背其本心的要求，就是合理处于被动地位的。
但是后续的展开先是像需要取证成为呈堂证供一样获得了妻子就是在“威胁他”的“证言”，并且认证了妻子多年来接受形婚忍气吞声也属于她的自由选择，而这样的选择也源于对公司这个共同利益体的维护，这一切发展至今似乎她也是咎由自取。
......陈数这个过去十余年中婚姻关系的受害者，却又曾是事业方面的女强人，一直在私生活中保持失语者的身份，这是为什么我也不能理解。
而最可悲的是她在起了一个复仇的范之后，在这段摧枯拉朽的婚姻即将结束的节点上，依然是失语的。
她继续被动的成为被男方定义这段关系的一个工具，继续为了男方后续里子外子的利益妥协，还要被主创塑造地心甘情愿一样。
一副“你看她但凡早点张口有何至于此”的态度，将男主角最终站在阳光下开恩一般的“同意离婚”施舍给她。
...之前反思国产剧悬浮的主旋律主要集中在对于那些精英化人物的描摹上，认为他们不接地气不现实，不是生活中真实存在、普遍存在的形象。
那我此时请问，国产剧中一直迷恋的这种老三样人物动机的小三角色，够不够悬浮？
是不是生活中普遍存在的人物形象？
又或者回到本剧的主题，她们是不是“不完美受害者”的普遍画像？
杨导你自己也是一位女性，请问你身边的闺蜜、朋友存在这样的情况吗？
你所见的现实中真正发生的性暴力案件，有多大的比例其中的女方是这种老三样类型的？
...怎么样，是不是每个人物都无比之典，已经看过无数个如法炮制的所谓“女性题材”影视剧，这些符号性的角色出场的方式、作用、状态都像AI编写好的一套程序，每次更换一下主要事件的基本信息然后直接把这套算法输入，就可以即刻生成一个“关怀性暴力受害者的优秀现实题材作品”。
最后观众被带进这套算法只会得出一类结论：性暴力中的受害女性，要么是由于原生家庭的不幸使得她缺乏归属感，要么是由于交友不善使她的两性关系选择狭窄，要么是被事外的有心之人利用纯属倒霉蛋，反正跟男本位的社会结构没关系，反正跟男性主导生活中任何一个场所任何一个语境中绝对的话语权没关系。
“没办法，我们就是总恰好处于一个如此不完美的被害环境中，而这些不完美的要素和成因又恰好和男人没半毛钱关系。”
...3.与其说“不完美被害者”不如说“完美旁观者”
我不知道有没人有人和我同样怀疑一件事情，本剧的标题叫“不完美受害者”，但是为什么第一主角、观众被引导带入的主视角不是这个受害者，而是周迅饰演的律师，这个一样高居权力关系上位，不存在任何与受害者实际共情可能的旁观者呢？
有人可能会说，对于大部分的围观群众而言，面对社会热点上那些性犯罪新闻，大伙不本来就都是旁观者吗？受害者本身就是社会少数，聚焦现实题材的本意也是帮助大众更好的看清事件本身的逻辑链条和社会伦理，带入旁观者没问题。
...这些她可以随意调用的手段，对于大部分会面临同等困境的女性又有几人可以等价享有？
而且这貌似还是在把林允的处境归因于她不够努力，不够脚踏实地，不够禁得住诱惑，否则倘若像周迅一样肯定也早就成为了人中翘楚，不必为这些咸猪手烦心。
社会问题中的被害者在被害时就已经失声，或者说他们之所以被害就是因为长期的被失声，结果在出现一部影视作品聚焦这个话题时还要继续捂嘴。
《隐入尘烟》怎么不让农管局的公务员当主角？
《素媛》怎么不让反方律师当主角？
《我不是药神》怎么不让周一围当主角？
《熔炉》怎么不让青瓦台的文员当主角？
但凡随便挑出一个已经真正起到社会影响之效力的现实题材作品举例很快就能明白这个道理，主创不明白吗？
他们当然明白，但是他们才是男主角真正的律师团队。
