越看越喜欢肖恩贝克，他总是很擅长隐去生活的落寞与悲凉转而写生活的光鲜和吵闹，而在光鲜和吵闹中又无处不透露出落寞与悲凉，而这才是生活真实的面目，这才是为什么肖恩贝克的作品有如此强大的动人的力量。在他的电影中，主人公们总是那么富有个性、好斗和张牙舞爪，然而这都是她（他）们仅剩的自尊，在现实的阶级社会中不堪一击。
...最喜欢的两场戏第一是安妮想尽千方百计想要逃出去找Ivan，第二是堪称封神的结局。前者的吵闹不仅是喜剧元素，如此长时间的高能量场很快会推动这场戏向喜剧的反面走。安妮如此疯狂的攻击性是她高度警戒以至于无法控制的结果，从中我们也就如管中窥豹一般，可以窥探出安妮如电影开头一般，表面亮丽的脱衣舞女生活背后的真实情况是什么了：她求Ivan的保镖们给她松绑，但没有任何人愿意听她说话。
...《阿诺拉》的最后一场戏可以说是2024年最厉害的电影结尾之一。Igor和Ani之间的戏剧张力完全来自于人物逻辑，这种人物观察力和共情力是肖恩贝克的天赋：Igor初见Ani时可能很大程度上是被ani的美貌吸引，但到后面他越来越为这个和他一样被这个有钱家庭鄙视的女孩共情。Ani拿到Igor为他偷偷留住的钻戒，虽然心里有所触动，但是还是认为Igor所做的一切只是想得到她的身体，当Igor想要吻Ani时，她挣开他的手扇他的脸，其实和Ani在公寓里大喊rape以及认为Igor是rapist一样的逻辑——这是生活所教给她的：当她主动时她才有尊严和权力，反之她则一无所有，虽然往往都是后者这样的结果。
...在《阿诺拉》中，“爱”从来不是普通意义上的爱情，阿诺拉的“爱”其实是尊严——金钱、权力、尊重都关乎尊严。就像《诺丁山》里茱莉亚罗伯茨那句“I’m just a girl standing in front of a boy, asking him to love her.” 阿诺拉不仅仅只是站在Ivan面前要求他维持婚姻，更是要求一种平等的尊重，尽管注定是失败的。所以肖恩贝克才奉上了他的作品中最暗淡的结尾：面对任由自己反抗的Igor，Ani愣住了，不知所措地哭泣。这好像是她所一直争取的尊重，好像又不是；她不需要Igor的保护和宽容，她要的是一种可以不被任人宰割、可以由自己支配的主体的权力，但她又什么都留不住，什么都没有了。哭泣和拥抱只是暂时的，Ani不会和Igor在一起，Ani只能回到漫天的大雪和黑暗中，在像雨刮声一样沉重的生活中，打一场注定失败的仗。
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