欲望、冷漠、孤寂、无望、压迫，凡此种种，如同被压缩的燃气，通通堆挤在储气罐里，日复一日，不得知爆炸会发生在何时。直到清晨台北的一声枪响，同组组长的意外死亡，妻子旧情的偶然出现，摄像机下的一格瞬间，以及以随机方式串联起一切的那根电话线，这所有看似偶然的因素如同导火索，推着四溅的火星飞速向前。而后，如循环的宿命，开始于一声枪响的故事，也以一声枪响结束，个人世界的储气罐爆炸毁灭，现实城市那座更巨大的储气罐则静默依旧，不予回应。
然而，这串故事最令人感到荒谬戏谑的，却是当我们回溯全程时，发现一切的开始，只是因为一个混混拖欠了房租。
当鸡毛蒜皮引发了一个人的毁灭时，恐怖分子，究竟属谁？
杨德昌冷峻的镜头似乎在如此叙说：在这把锋利的台北都市“手术刀”下，人人都会是他人世界的恐怖分子，无人可免，无人可逃。
一切偶然事件的背后，都是现代都市精神之疾的必然结果，而转换在镜头中，即是阻隔李立中攀上光芒四射的高层会议的那条红线，是周郁芬那个容纳不下一支香烟的昏暗房间，是夫妻争执时厨房吱吱作响的刺耳烧水声，是淑安与摄影青年当中横亘着的黑色的幕布，也是女友撕扯下暗房照片时摆落的红灯。人与人与世界之间的联系只剩虚无之时，繁华的台北都市，便只得成为恐怖分子横行其间的灵魂地狱。
我不会说《恐怖分子》这部电影是最优秀的电影，但长期以来，它就是我心中最偏爱的作品，杨导也成为了我心中最喜欢的导演。
最后借用一位豆友的短评：“如果他不是杨德昌，或许它就是这位导演最好的作品”。