世人常说千里马常有，而伯乐不常有，这句话本身的含义原指对志向的报复。但依我愚见，倘若将这句话引申在情感方面上，那能洞察每个人内心的伯乐，只得说是可遇而不求。
在通常情况下，我们会将那个能一箭刺中自己内心靶心的之人称作为——真命。

水牛城66的记忆穿插塑造手法其实很不错，我特别喜欢电影将一种看似简朴甚至不怎么高明的手段作为一个闪回记忆或者说是补全内容的方式。这种较为简易的直接通过粘贴放大记忆碎片的手法，更能够让观众直白的洞悉主角当下的处境，以及结合当下剧情去诉说他的童年往事。虽初次出现时略有突兀，但是当我看到不断放大的画面和一块一块正在出现在屏幕外，影射他内心的那些浮动碎片时，我能感受到这个躺在长椅上的人一路走来的悲辛。

除此之外，水牛城66对男主的塑造确实说是可以很到位，全片通过大量的台词以及他有时候类似“自言自语”的对话，都在将一个略微神经质或者说是略微绝望和崩溃的人塑造的非常完美。但遗憾的一点，或许是碍于角色个性的原因，又或许是碍于角色关系的轻重塑造上，影片在前半段上对于女主的心路历程的描写几乎是花费了很少的笔墨和心思，而以用来体现她的价值与成长的桥段则是有点强行于依附男主身上的。但硬要往深了说，或许这就是一个两个人互相“左脚踩右脚”的一种角色成长方式吧。

而在关于家庭上的方面，男主的家庭真的可以用“惊为天人”四个字形容。假装热情，且将自己粉饰成完美的母亲，本质上是一头暗伏在阴影中的野兽，她不关心儿子如何，也不关心家人如何，越发鼓噪放大的电视声更能体现她的特点——虚伪，对于电视的痴迷堪比《梦之安魂曲》的母亲，甚至直接挪用“I'm going to television！”来代替她的那句“我真后悔生下他”也毫无违和。

那比利的父亲又如何呢？也是可用一言以蔽之——自满。乍看之下比利的父亲是一个较为传统的严父形象，但他本质上依旧是对于自己年轻时的落败，一个不甘人后却又一事无成的人，他的暴力是很经典的从“生涯梦想的挫败”延伸到“对后代的无视与自负”上。而他对于女主的喜爱甚至有一种不和谐在里面。。当他和女主单独唱歌时，酒红色的背影配上晕白色的灯打光，能让他看起来似乎非常志得意满，但剥开他的荣誉看去，甚至里面有一丝丝不该有的情愫暗藏在里。

比利爱他的父母，想要在他们面前证明自己活的很好，但他和女主越是在这两个拟态生物面前惺惺作态，越是将他内心最不愿直面的落败放大的一览无余。他只想证明他过得很好，但是他不懂怎么证明这点。他只知道通过别人的吹嘘，别人的阿谀奉承，别人的证明来让自己看的很好。

但实际上呢？我们都知道他过得并不好，他内心甚至也不觉得自己将来会很好，他只是需要一个泡影来满足本不属于他的生活。甚至他对女主都能说出“会把你当做我最好的朋友”当成一种他对于人际关系的幼稚需求。

比利是个很可悲之人，也是个很卑微的人，他的情绪崩溃甚至不敢当着任何人的面。对于女主的善意也他只会用刺来回应。但是当他终于放下心中芥蒂去躲进女主的怀抱里，他终于开始感觉自己是否能够换一种角度去看待这个世界，去让别人认为自己真的过得很好，而不是在意一种暴戾的心态去看待这个世界的事与人。


影片的结局在一种非常微妙的气氛下结束。比例在脑海中扭杀了自己的偏激执念，或许是放不下，或许是不在乎，亦或者是他意识到了这些都毫无意义，他不在以悲观和高高在上的态度去和他的朋友沟通，也不在用蛮横去面对女主给予的温暖，他甚至会对这个世界伸出一点点的美好，而在这小小的美好之后，他会知道自己的人生之后要走什么路，会知道自己要变成什么样当然，会知道自己爱的人和珍惜的人就在眼前。

正如我会知道，比利和蕾拉之后的生活一定会很美好一样。