1、影展期间，欧洲电影访问导演尤沃金提尔（Joachim Trier），电影中三个人物，世界上最糟糕的人（Verdens verste menneske，2021）片名是针对谁而言？导演回答：第一，故事主要是两个人；其次，这三个人在电影中都认为自己是世界上最糟糕的人。
2、关於尤莉亚
[A]尤莉亚是片名所言世界上最糟糕的人，我们看三十岁的女主角尤莉亚，没有完成学业（为自己无力投入的学科找遍藉口：解剖像木工，心理系女孩饮食无节制，会自拍就以为自己是摄影师，称是作家但只发表在FB），没有和睦的家庭，没有像样的职业，没有房与车，没有深邃的想法（连自己有两本书都不知道，尤其那篇女性主义的文章简直是谬论，还只在性活动的主动权力上斗爭），总是想找到可以依赖的男人，没有人生的目標和方向，遇到挫折就会逃跑，他十分任性。他是晚熟的孩子，而这么说还是过度恭维了，实际上內在不过还是个仍接受哺乳而长不大的孩子（三十了还让长辈给自己办生日会），他的母亲、祖母、曾祖母、高曾祖母、天曾祖母、烈曾祖母、太曾祖母……在三十岁的时候早已生子持家，经歷丧子丧夫等命运波折，可是尤莉亚还像个孩子一样爭取父爱，期待男人的肩膀，还不想长大和独立——这是当代社会中新世代人们的写照。
[B]可是爱他的漫画家说他是世界上最好的人，难道这因为爱情使人盲目，所以眼里才出西施吗？阿克塞尔这么样高度理性的人的眼中，他所看见的尤莉亚显然与我们不同，他看得出尤莉亚社会经验不足、生命经验不足，还需要很多的耐心等待与生活磨练才可能成熟，他看出尤莉亚还在生命觉醒的最初步，所以在两人身体非常亲密的接触后，有了一段更为贴心的谈话。阿克塞尔因为爱尤莉亚，就像爱他自己所创作的漫画人物那样，他明白尤莉亚一只仍带有野猫本性且未驯服的家猫，就像他不喜欢电影公司柔化（媚俗）他的漫画主角一样，不喜欢浅薄的泛道德论的言论批评他的艺术作品一样，他也不喜欢尤莉亚妄自菲薄，自我怀疑，自我否定。在他的开放心胸与肯定言谈中，以及极大的耐性里头，尤莉亚沉淀了下来，真的进入人生的深思中而找到了自己——自我从来不必外求。
[c]电影用了非常戏剧性的结尾来呈现尤莉亚寻获的独立性：导演与编剧让尤莉亚流產，单身，有一份需要耐心投入的正职；就像婚姻故事（Marriage Story，2019）中导演与编剧让女主角离婚，並获颁最佳导演奖一样，以此来肯定女性的独立性。（另外，请留意尤莉亚与艾文德的分手，尤莉亚此前的分手都非常的粗暴而不负责任，正是因为与阿克塞尔的爱情歷程，尤莉亚懂得了承担责任，所以才会与艾文德有一番慎重的恳谈。）
3、我想，许多人被阿克塞尔的韧性所打动。阿克塞尔是艺术家，有著高度的社会成就，享誉盛名。可是当死亡来袭——胰腺癌確诊，他还打著空气鼓，像是渴望强烈的心跳那样，但他的世界还是崩溃了。成就有两种，一是外在事业的成就，二是內在心理的成就，虽然尤莉亚鼓励阿克塞尔，说他的漫画创作不得了，可是阿克塞尔充满绝望的说他没有未来了，所以只能细数过去。也正因为尤莉亚的探望，因为其中的爱与关怀，他也从打击中站起，重新肯定了自己的一生，他说自己不想活在別人的记忆里，不想活在作品或艺术史里，他想和尤莉亚一起生活在他俩的小公寓里——这一点对生命的留恋，就是他肯定了自我人生中正向且美好的经验。
4、艾文德其实不是故事的主体，但可以说是男性版的尤莉亚，他反映出这样的一群人：胸无大志，平凡度日，踏实生活。
5、我们在爱中被所爱之人肯定，不论是父母、师长或情人，进而我们发现我们被肯定之处，而学会自我肯定，如此成长，达成独立。一旦举世非之，或遭遇不幸和挫折，我们也不至於自我放弃，而能挺立於世，所谓：「人不知而不慍，不亦君子乎。」
