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作者：Enlightening

首发：《环球银幕》2026年1月刊

韩国导演尹佳恩在暌违六年后携自编自导的长片新作《世界的主人》重返影坛，获得了媒体和观众的一致好评，目前豆瓣评分高达9分，位列今年评分最高的电影之一。在多伦多电影节首映后，《世界的主人》在国际影坛一路亮相，先后入围伦敦电影节主竞赛、华沙电影节国际竞赛和平遥电影节“卧虎”单元，这一单元专为全球新锐导演设立。在山西，最早一片观影的中国观众对《世界的主人》的反响尤为热烈，影片收获了无数笑声和泪水，映后全场掌声经久不息，许多观众将其列为年度十佳。最终，影片荣获罗西里尼评审团奖和“卧虎”单元最受欢迎影片两项大奖，成为本届平遥影展最受关注、口碑最佳的影片之一。在韩国本土和欧美电影节，媒体同样给予影片高度评价，《韩国时报》评价影片在静谧中充满力量，是对生命之坚韧的庆典。

《世界的主人》将镜头对准一位17岁高中女生李珠仁（徐粹彬饰演）的日常生活，探讨了少女成长中的创伤、孤独与韧性，影片延续了尹佳恩在《我们的世界》（2016）和《我们的家园》（2019）中细腻而犀利的女性视角风格。与尹佳恩以往从孩子主观视角展开叙事的作品不同，《世界的主人》以第三人称视角为主，通过对不同人物和事件拼贴画般的呈现，不疾不徐地编织出故事主线，电影前半段许多日常和琐碎的细节，最终都指向了影片围绕创伤与复原的主题，在平静而风趣的生活流叙事下潜藏着力敌千钧的情感和人性。

中文片名的翻译兼顾了韩语原名的语义双关和尹佳恩的创作历程，“主人”在韩语中谐音女主角的名字“珠仁”。影片的女主角李珠仁是一个活泼自信、成绩优异的高三学生。在班上她有许多无话不说的朋友，参加学校的体育活动；在课余，她帮着身为幼儿园校长的妈妈带孩子，在家照顾年幼的弟弟，闲暇时还练习跆拳道和做街道义工。由素人演员徐粹彬饰演的这一角色在妆造上就抛弃了主流韩国电影中妆容精致的刻板的女性形象，徐粹彬贴近现实的表演也让李珠仁极具亲和力。

当一名臭名昭著的儿童性侵罪犯刑满出狱、即将返回珠仁所在社区的消息传出后，她同班的一名男同学发起了反对性侵犯回归社区的联名，全校学生几乎无人迟疑地签名支持，而只有珠仁拒绝签署这份措辞激烈的请愿书。珠仁从一开始耐心解释她认为联名信否定了受害者的主体性，但随着同学的屡次催促和逼问，她说出了让全班陷入震惊和沉默的理由，也由此揭开了她所亲历的创伤过往的一角。然而，从那一天开始，珠仁开始陆续收到侮辱性的匿名纸条，她曾经的玩伴们看待她的目光与对待她的态度也悄然发生变化。

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尹佳恩并未煽情或脸谱化地呈现性暴力的创伤，而是克制地缓缓揭示创伤的线索，并且同时坚定地拒绝“完美受害者”的神话。从影片开头珠仁和朋友们兴奋又羞涩地谈论有关性与生活的一切，观众看到的是一群活在当下、青春洋溢的女孩们。而随着剧情的推进，性侵害阴影的线索才徐徐浮现，而非以直白而陈词滥调的方式展露被创伤所折磨的受害者形象。相反，影片通过联名事件和珠仁的态度挑战了社会主流对性暴力幸存者的成见——珠仁拒绝签名联名信的决定让同学们无法理解甚至厌弃，而在她鼓起勇气说出自己的真实经历后又被疏远，这恰恰折射出现实中许多没有表现出符合“受害者”形象的社会期待的性暴力亲历者往往会遭遇进一步的伤害和疏离——这种对“受害者”固化的社会期待体现了尹佳恩对韩国社会现实的关切：一方面，她将镜头对准韩国近年来新兴的女性主义运动中逐渐被看见的性暴力亲历者和声援女性权利的青年声音；另一方面，她也敏感地体察到围绕受害者身份和“脆弱性政治”展开的主流女性主义话语中存在的问题，同时也没有否认这种话语对其中一些亲历者的意义。

影片真实而微妙的表达与尹佳恩严肃的创作态度和对剧本的精心打磨密不可分。《世界的主人》的剧本创作过程漫长而艰辛，尹佳恩在采访中表示，这个故事她酝酿了十多年，早年她尝试写过相关题材的短片剧本，但其中棘手的社会元素让她一度难以下笔，始终无法找到最恰当的讲述方式。直到新冠疫情期间社会停摆，尹佳恩开始思考自己是否还有机会拍电影，怀着这可能是她最后一部电影的心情，她开始重新着手于这个项目的创作。其间，有两件事给了她关键的启发，一是她重新阅读了韩国作家李琴伊的长篇小说《有真和有真》——这部作品讲述了两位同名少女在童年遭受性侵后不同的人生轨迹，尹佳恩从中汲取了许多灵感；二是一位年轻时幸存于烧伤的梨花女子大学教授的访谈，其中一句“正如你们的人生有喜怒哀乐，我的人生也有喜怒哀乐”深深触动了尹佳恩，她将其写下来贴在案头，时时提醒自己创作理念——伤害固然留下持久的疼痛，但受伤害者的人生依然有快乐与感动，不应该被悲剧所定义——这一理念正是《世界的主人》的底蕴：即使经历难以忘怀的伤害，也不意味着主体性的失去，在水滴石穿的自我修复的努力中，女孩们可以成为自己的“世界的主人”。

尹佳恩还多次谈到选角对于成片的重要性，新人演员徐粹彬和表演经历丰富、曾出演《寄生虫》的张慧珍作为搭档饰演母女，她们奇妙的化学反应使影片对东亚母女关系的刻画自然而真挚，两位演员的对手戏贡献了全片最触动人心也最具情感爆发力的片段。在电影前一个小时的铺垫后，当母女在夜色中驾车进入自助洗车站的隔绝空间中时，珠仁不再继续压抑克制已久的委屈和痛苦，她声嘶力竭地质问母亲为何不曾相信她的言说并让任由伤害发生，珠仁狂风骤雨般的情感宣泄与清洁汽车的激流融为一体，长镜头从后座冷静地凝视这对母女敞开心扉的时刻——母亲的沉默和愧疚，珠仁的隐忍和悲愤，以及终于揭开的家庭疮疤，在这一片段中将整部电影的情感推向高潮。

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难能可贵的是，《世界的主人》在聚焦沉痛议题的同时，并没有走向绝望和悲观。相反，影片在日常生活秩序中寻找疗愈、韧性与团结。在影片结尾，珠仁收到的最后一张匿名纸条终于不再具有攻击性，珠仁在这张纸条中得知写信者也曾经历性暴力，她从珠仁的坚韧中获得了活下去的勇气。在女性互助和母女和解中，影片在结尾传递出充满希望的讯息：虽然这个世界充满伤害，但爱与温柔同样无处不在。这一独具东亚特色、温柔而坚定的女性立场，让《世界的主人》在近年来大量涌现的探讨性暴力和家庭创伤的影视作品中独树一帜。