看完的感受是，由于电影制作的滞后性，如果导演不做出超前的东西，就很容易落后于时代对女性主义的讨论。
纪录片中的女性一边写着女书，一边顺服于男性、婚姻、父权，我无法对此表示批判，我也觉得抛开一个女性的年龄和成长环境，直接给她贴上“性缘脑”的标签略有刻薄，我也并不觉得导演的镜头有表达对这些观点的认同。
但只是客观的呈现这种摇摆本身，或许已经让2024年的女观众无法忍受，但这不是导演、观众，或者纪录片出镜者中任何人的错。
电影成片于2022年，2022年，《始于极限》在国内出版，疫情的浪潮中被迫困身于繁琐家务的女性不计其数，那时候我们如此热烈地讨论这部书信集，每个人都对“她们身披浪漫爱意识形态的余香，带着男权的伤痕，捧着老一辈交到她们手中的尊严，还有自己决定自身价值的自由，但她们一样都不舍得抛弃，只得东奔西跑，手足无措。”这样的语句感同身受。
但2024年，“夹缝中的女性”这样的话题已经略有失落。小某书最能引起共鸣的话题是去性缘，2023年最火的日剧《重启人生》里没有男人，最火的澳剧《戴洛奇小镇》里没有男人，乃至女频最火网文《穿进赛博游戏干掉boss成功上位》没有男人。女性主义纪录片受众日常会支持的文化产品里，没有男人。
而让我印象深刻的是，导演在映后多次提到，你们现在还年轻，或许不会有我这样的感受。她即意味，没有结婚生育的年轻女性，还未切身体会失权的痛苦，故无法全然理解这种“夹缝感”。
我认为这是导演犯的最大的错误，任何时候，创作者都不应该轻视自己的观众。导演之所以走入婚姻才恍然自己是“第二性”，是因为她的少年和青年时代没有女性主义教育，而更年轻的女性之所以难以走入婚姻，是因为她们很早就有女性主义意识觉醒，早早就认识到了自己是“第二性”。
所以当导演在映后表示，希望通过这部片子实现与男性的交流，扭转男性对女性的刻板印象，观影的女生几近统一的逆反态度是：我不需要男人的认同。
她们已经很快的度过了女性主义的1.0思考，进入3.0时代。而女性主义3.0的讨论里，1.0表达的“改变男人”已经成为一种绥靖。 她们理想中男人在自己人生中的重要程度，就像大多数国内男导电影里女性角色的重要程度：可以弄一个玩玩但删掉也没什么大不了。
但同样的，哪怕是1.0，它也是女性主义，我仍然推荐这部片子被更多的女性看到，希望导演也不会因为受到一些性别视角严苛的批评感到气馁，或许就像你说的，我们都应该为比我们年轻的女性有更超前的思想，更蓬勃的欲望，甚至更强烈的攻击性感到高兴。
我支持这部1.0且不后悔，因为我已经看到许许多多女性创作者不断探索自身的边界，甚至从男权5.0创作到女性3.0，仍然期待导演的更多作品。
