获奖情况：
上映第二年获得欧洲大奖，那是最能代表欧洲精神、欧洲文化以及直面欧洲问题的奖项。有意识是在2017获得奥斯卡了最佳外语片，那是偏离美国主流价值观，更趋向于艺术、政治的奖项。同时它又是年轻导演的处女作。这更能说明一个问题，这部影片是政治性的、艺术性的。不符合主流价值观文化的一部电影。
欧洲译为“他人的生活”，也就意味着本片得镜头集中在他人的生活上，即艺术家德莱曼和克里斯汀的身上，他们是真正的人。而视点则是由监听者警察威斯勒属于政治专制的一方，却又是无趣的乏味的。但最后的人性则是威斯勒获得，独属于他一个人的。
故事内容：
窃听的开始是源自人性的丑恶，同时也是在影片开始舞台上威斯勒的欲望客体''威斯勒手里拿着望远镜观看舞台上明媚绽放的克里斯汀。进而发现了旁边的德莱曼。也正是由于威斯勒对克里斯汀一开始近乎变态的欲望，引发了整个的窃听行动。但在整个窃听过程中，威斯勒逐渐转移了位置。改为认同于德莱曼，于是他的爱也因此升华。
经典镜头
舞台上，由威斯勒的眼中观看到的克里斯汀和德莱曼的镜头
...威斯勒对德莱曼冷峻的眼神
斯勒故意让德莱曼发现克里斯汀的背叛。
...被权利的机器文化部长蹂躏下的克里斯汀变形的脸
...无助的克里斯汀的场面仍然是欲望客体的呈现
...小男孩与威斯勒的对话
...威斯勒与克里斯汀第一次正面的相遇
...克里斯汀逃避性的举动
...克里斯汀的死亡
德莱曼得知自己一直被全面监视
...邪恶与正义的对比
德莱曼终于发现威斯勒的存在
...“勇士”档案曝光
巨大的德莱曼的肖像作品下的威斯勒，也代表着想象艺术与“正义”一方的胜利
...影片最感人至深的时刻，人性的光辉在此刻得以具象化。
...人物的形象：
对得莱曼的设定也是极为天真的，纯洁的人，前社会主义国家中的有名的艺术家却对政治一无所知，对于被监听也一无所知，直到随后才被告知，发现监听线，两德解放后，由此他才得以察觉秘密档案，并由此得知了威斯勒的存在——那个拯救了他的人。
影片有意思的设定是对德莱曼的档案代号是勇者，是秘密警察威斯勒给设定的，人设的开始。随着影片的进行，我们明白了威斯勒是最开始的、真正的勇者。
而对威斯勒的设定是一个刻板的、严肃的，同时又是敏锐近乎不通情面的国家机器的形象，但他却也着变态的男性的欲望与悲悯。
...觉察到猫眼后的老妇人的眼睛
作为唯一的女性角色，舞台上的克里斯汀光彩夺目，一开始作为完美女人的形象。但却没有自由的绽放，她的不作为不反抗的遭遇，对德莱曼的背叛，悲惨死亡是她没有作为一个人独立存在的最好印证。这里的女性仍然是男性世界权利下的欲望客体。
...除去三个主演，对文化部长的塑造也是让人觉得入木三分，好大的个子，满身的肥肉形象，舞台剧答谢聚会上公然的咸猪手，和对克里斯汀赞美中极具侵略性和审视意味的注视，让这样一个狂妄、贪婪的权利机器跃然与影片中。
...关于背叛：
这里的背叛，对20世界的背叛的回应。人类充满了历史潮流，上层阶级的背叛，强势群体的背叛，为弱势群体呐喊，为和平，自由，平等而做的背叛。我们在电影中看到了多重背叛，威斯勒对政治专制秘密警察职业和宣誓的背叛以及克里斯汀对德莱曼情感的背叛，德莱曼对自己曾拥有的天真的观念认同了所属的整治群体的信仰，国家的敌人。引出了明镜周刊的刊号。
我们无法认同的背叛是克里斯汀的背叛，她作为人物之间的联结中心。克里斯汀代表的是弱者，她名满天下，却极度不自信，从没利用自己的社会地位为自己争取相应的权利与保护，也没能把握自我的人生与艺术之路的力量。最终成为了男性的欲望客体，德莱曼的还有代表政治权利机器的肮脏的，文化部长的欲望客体。
观影者看到的是三条主线。三个主人公，都不是电影视觉中心。威斯勒，德莱曼，克里斯汀，谁在看着你，是奥威尔《动物农场》中老大哥么？引申到到1984中政治专治主义下的群体生活。
这是一部将高度政治化的故事非政治化了，将政治弥散在克莱曼，克里斯汀与威斯勒的视角中的。我们仍然能觉察出政治，但却被情感，被人性深深的吸引，以至于短暂的抛却政治的束缚，同样也没有那种极致的压迫感。
影片的不足
缺点，也是不能称之为的缺点。对视觉语言的褒扬，但却并没有去发掘听觉语言的魅力。我们的所看见的话面却只能是威斯勒想象中的通过不多的听觉语言去呈现出的。
色彩
两边的工作和生活形成强烈的对比。威斯勒工作和生活中冷调与德莱曼生活中暖调的强烈对比。是机器与人，是政治与艺术的强烈比照。
...冷调（权利与人性的泯灭）
...暖调（温情、艺术）
视觉语言
摄影机语言，构图，场面调度，来完成对历史中人的解救内容，前一年德国总理发表的言论“要弥补东德和西德之间的裂痕，恐怕要两代人以上的时间。”
影片可以对比施龙道夫的《丧失了名誉的卡特琳特勃洛姆》，同样是政治主题下的题材，日后会说到。
影片主题
回到背叛中对20世纪的背叛，高度吻合于今天社会的主导价值，是对今天的意识形态的再度认证。类比《铁皮鼓》同样过得奥斯卡最佳外语片，它的导演施龙道夫说，“冷战尽管是冷战，但像所有的战争一样，结束就产生了失败者与胜利者。”也就像所有的历史一样，是对失败者的审判。这是一部胜利者书写历史的影片。所以也因此威斯勒展现的人性的光辉才让这部政治属性的电影看起来如此的吸引人。达成了主流的叙事效果，而对德莱曼，克里斯汀和威斯勒而言，无疑他们都是权利的轮子，不必要为这段历史承担代价。
但无论如何，历史不该是有选择性的记录。
