众所周知，近年来，女性赛道变的颇为火热，商业嗅觉十分的敏感的男人们纷纷涌入这个赛道

男导演，男编剧，男演员，男博主们，闻见了流量的味道，好像秃鹰味到了血腥味。

在台上台下，一起共谱一出“女性主义大戏”，这怎么不是另一种讽刺呢。

能让各路大男人们屈尊降贵，放下“宏大的人类主义叙事题材”，来沾染“小女人主义题材”

那只能是因为高贵的金钱了。

可惜因为没有前期足够的积淀和基础，连陈可辛都自曝短板，拍出如此薄弱的东西

足以看出，隔行如隔山，是不是真的做了功课，是不是真的理解和关注这个问题

从电影拍摄出的效果和结果来看，那就一目了然。

女性成了韩国拌饭里的五彩缤纷的蔬菜，真正的主角戏是咱们大男主雷佳音

导演似乎忘了，这本该围绕着周女士展开的，对于女性处境在当时社会结构的解析，

还有周女士一生经历的完整陈述。包括她的性格特点和人物细节都给的不够。

所以女性角色反而成了男性演员的下酒菜。

结果成了咱们大男主雷佳音展现他复杂的身份背景和亦正亦邪的内心戏解刨

周女士的人生经历被碎片化呈现而且十分不连贯，两位男演员喧宾夺主

主次不分，雷佳音的戏份多的离谱，不知道以为演的是杀妻版的色戒

真把自己当梁朝伟了？

这部电影能被定义成悬疑剧更是子虚乌有，周女士的案子不悬，只是非常悲惨

这个悲惨不是仅仅因为她被丈夫家暴，而是因为她在旧社会作为底层女性

她的无路可走，即使反杀了丈夫，也要面对死刑。

她是没有破局之道可以走的。她之所以没有死，是因为千年难遇的大赦。

这个无法当作一个正常的事情来看待和分析。

我看到很多男性观众因为她侥幸逃过死亡而愤愤不平，说她没有杀人偿命

他们无视了她的丈夫常年对她使用暴力，因为成为妻子，她失去了人权

她甚至不能为自己辩护为正当防卫，这就是法律的不公

群众把她受的伤害合理化就是文化舆论就是二次围剿，戏里戏外

只有女性才能体会的窒息感，才是真正的恐怖元素吧。

电影的原型周女士，从无法忍受丈夫的家暴到杀夫

最后阴差阳错因为大赦而免去死刑，这种人生的大起大落，悲喜交加，比电影里3分之2

的情节都好看。剧情没有很完整给到女主角足够丰富的高光时刻。比如她生活如此悲惨

她仍然十分乐观和坚韧，我了解她本人的故事的时候，我感觉到一种非常强大的生命力。

她对生的渴望，是一种十分强大的本能，超过一般的普通人，这个东西非常的震撼人心。

在现实生活中，周女士入狱之后，即使面临着死刑，仍然非常努力的劳动，因为想多换一点钱

就可以争取到好一点伙食。也就是临死了再吃几顿好的。最后大赦之后，她被改判15年有期徒刑，

她在监狱里就表现的更加积极了，因为吃的好，心情好，人甚至变胖了。我觉得这种细节带给我的

震动，远比电影里空洞的口号要来的好的多。一个看到一个女性顽强的斗志，她完全是反男性文化

里面那种，女性一定是柔弱的，女性离开丈夫是不能生存的。实际上她离开丈夫入狱之后的生活，

要过的更好。为什么没有展现出来？

而且她大难不死，必有后福，出狱之后过的更幸福了，这是一个很善终的结局。看到这种结局的宽

慰，会给人很大的力量。因为善有善报，恶有恶报，我不太关心王传君是怎么打人的，雷佳音是怎

么装逼的，我要看到的是真正的女性力量，不是虚假的女性力量。女性力量就是人性的力量，比如

她在监狱里迸发的对生存的渴望，这点与男性无任何差异。但是男性视角就会故意划分这种区别

他们默认人性叙事只属于男性。所以他们拍摄的女性力量就像在做戏。

导演似乎并不关心她的真实处境，比起她本人，导演更关心剧中两个男演员的心路历程和情绪

转变，比如王传君的角色是怎么在温柔体贴之后变得暴戾成性的。雷佳音这个角色是怎么在施暴和

作恶之中，和良心一起不断摇摆的。但是首先第一点，想看明白周女士的故事，就要明白一个很重

要的点，就是王传君是怎么变化的并不重要，因为周女士面对的是结构性压迫。

比如现代社会也一样存在的结构性压迫，之前的泰国杀妻案，还有小谢已经被打的落下终身残

疾，法院还是不能受理离婚，因为法律从业者和社会第一时间想到的是保护婚姻关系，而不是所处

在婚姻关系下的受害者。因为在这种两性关系中，加害者不能得到有效的制裁，受害者也不能

得到很好的保护，体制压过了人权，这就是结构性压迫。

而周女士的时代要更绝望，是因为在那时候，社会默许他的丈夫可以对她施暴，她没有权利离开。

即使她非常坚定想要脱离这段关系，她在社会上也没有生存空间，社会外部就会帮助他的丈夫切断

她的生存来源，逼迫她回到这种关系。本质上是一种奴役关系，在旧社会，妻子是没有人权的。

可以被随意贩卖和殴打。

这个是悲剧的根源，而不是王传君饰演的这个角色的转变，或者个人行为导致的。对于雷佳音这个

角色也一样，就是他其实没有那么的重要，因为周女士能免于死刑就是运气好。

跟任何一个警官都没有任何关系。属于无用加戏。这些戏被交代的啰里八嗦，过于繁琐。

抢了主线，就是电影最失衡的地方。

导演就是脱离不了男性的刻板叙事，在男人的世界里，他们既是女性的加害者也是她们的救世主。

如果不这么拍，他们就不会拍。

但是，其实从女性叙事来看，比如这个热辣滚烫，贾玲就是摆脱了这种叙事。她的胜利不来自于男

性的帮助，是来源于她自己。她胜利之后，她的目的也并不是爱情，而是自我实现。

而周女士的命运，更像是被老天爷眷顾着。而不是被某一个男人操控着。周女士本人在出狱后再婚

了，也生活的比较幸福，所以男人有好也有坏。这事不是把某个男人拉出来当替罪羊这么简单。

重点是在于，女性是否有做选择的权利。

导演如果意识不到这一点，这个电影就没有深度，就变成一个下三流的商业片。

那么没滋没味。

而王传君做作的演技更是让人感到腻烦。自从他不知道是被下了降头还是被哪个高人指点

开始走“大艺术家”路线，他就开始了他的作秀。不管是在综艺还是在什么地方看见他

永远衣衫不整，胡子拉碴的。所谓演技不够，造型凑。时刻不忘了，自己要扮演一个艺术家

接戏只接人渣戏。每次看到他都非常套路化，他不是在演戏，是在演一个会演戏的人，

其他时间，明星出场如红毯走秀，因为每个人都在抢戏，展现自我，所以整个电影被切割了。

连调性都不能保持一致。好像一盘大杂烩。每个明星自家的粉丝都有福了。

你们的偶像都在里面有一个“高光时刻”。可以随你们怎么剪辑，怎么宣发了

最后雷佳音其实就适合演家庭妇男，这是你最适合的赛道，你不是梁朝伟，你演的也不是色戒。

绿叶应该有绿叶的觉悟和演法，这话说给电影里所有出现了5分钟，压不住自我作秀欲的演员们。

雷佳音和王传君沉浸在自己的“艺术造诣里”无法自拔也就算了。而以陈可辛的电影功底，

基本不太可能拍出这样的电影。唯一的解释，就是他就真的无法体会和女本位的思维和

和女性千百年来的处境。一点点共情都看不到。

很多猎奇的片段更是奠定了这部电影下三滥的格调，严重破坏了电影本该有的质感，

呈现出了三流的制作水平。比那个《消失的她》高级不到哪里去。

剧中每一个女性角色都像从现代穿越过去的一样，仿佛不属于那个时代。

陈可辛碍于必须要蹭女性主义的流量，不得不在片尾，生硬的拼凑上一段独立女性宣言。

使得那些女人的转变和觉醒都非常突兀，台词仿佛ai生成的一样。

整个电影像一个打工人为了迎合领导临时拼凑的ppt，带着一种茫然和无辜。

“我也不知道是什么意思，反正写上就对了，反正这个能火”

台词虽然生搬硬套，镜头语言却又呈现的十分强势，那么不容拒绝。

于是看了之后让人如鲠在喉，如芒在背啊。

好像一个男人在跟我说，“没有人比我更懂来月经一样。”我想说的是。

就请你们把女性赛道还给女人，把月经还给月经吧。