无法忽视的是欧洲人打死没法改变的orientalism和对日本的神秘滤镜。我实在是很难理解任何把日本人民摆在二战受害者的位置上去仇恨别国的人民的视角，只能说可能确实是因为欧洲人二战的时候被日本人揍少了，还以为二次世界大战是二次欧洲大战呢。

不过除此之外这实在是一部很好的电影，就这样借用一个孩子的视角如此圆融又轻巧地完成了对大到生死、小到别离的种种人生之中不可避免的话题的讨论。

爱美丽说：“我是神”，所以早慧的她就这样端坐在这个让她降临世间屋子里——神自然是不需要和世界互动的。不过爱美丽毕竟不是神，于是一块白巧克力就这样打开了她和世界的联系。从此之后，她再也不是一根只接受来者的管子，而是地调动起自己的五感六识，充分地开始感受这个世界。她说话，她哭，她笑，她生气，她探索这个世界，她也不得不接受这个世界的必然：忙碌的父母，淘气的哥哥，无人理解的孤独，和奶奶的离去。

让我感动的是，在失去那个家里唯一理解自己的奶奶之后，爱美丽的故事没有沉浸在悲伤中，她走出了人的下一步：人与人的交往。不像和奶奶那样心照不宣兼或宠爱的如同领路人一样的关系，爱美丽和西尾小姐的更像是一对年岁和阅历相差极大，但是愿意去充分了解对方的朋友。西尾小姐用自己的视角教授她世界和人生的知识——其中伴随着烹饪由西尾小姐讲述的战争带来的痛苦的段落真的是一出技巧完美的叙事，也是对西尾小姐这个人物的完美定调：她始终带着开放与友善的温柔目光看待身边世界——而爱美丽则带着孩童的纯真将世界反馈给西尾小姐。

人生中没法和世界商量的喜悦和悲伤让爱美丽一步一步走下自己的坛子，从旁观世界的神一点点走向感受世界、参与世界，并最终将自己交给这个世界的人。最终她与身边的世界建立了全副的连接，她从西尾小姐那里得到了“雨”的名字，她在小镇的浅水中和西尾小姐一起放出承载了对奶奶的思念的水灯，她已经和这片土地和西尾小姐建立了如此深刻的链接，她相信自己就是一个日本孩子。

电影固然抹去了很多原著中痛苦的回忆，但是西尾小姐带来的纯粹又美好的爱确实也让现实中的爱美丽再一次回到了日本，与其说爱美丽的是日本的孩子，不如说“日本”就是西尾小姐，这个国家的一切美好都与她息息相关，她给予爱美丽最纯真的爱。