啊！！我现在！对银河映像充满好感！只有看过太多不怎么样的，有野心没能力，有立意没内涵的平庸合家欢，才能体会到这种对套路的旁逸斜出，对欲望的克制审慎多么难得！文雀珍重了式微的手艺，金丝雀挣脱了权势的樊笼，求仁得仁，各生欢喜。鸟儿属于天空，抓鸟的只配糊一手鸟屎，江湖儿女属于山高流长，萍水相逢后，聚散两相宜。过程简单但谐趣盎然，收尾有《倩女幽魂》第一部宁采臣、燕赤霞晚照送别，各自扬鞭的豪情。就说嘛，这世上哪儿来那么多飞来艳遇和爱上丑人的美女，但人与人之间，理应容得下一份无关占有，路见不平拍案而起的仗义。真可谓小切口，小故事，小斡旋；大洒脱，大明白，大快落。

视听语言相当幽默，很多镜头都会越看越笑，乐不可支。比如珍妮分别勾引四兄弟后，四兄弟挤在同一辆自行车上，叠着别人的脑袋发自己的春，镜头从下至上懒懒扫过。他们在想什么？无外乎《流浪地球》里刘培强见韩朵朵那一套，但导演不明讲，让观众自己想，就比平铺直叙高明许多——因为导演知道，这样处理不仅含蓄翻倍，戏谑翻倍，大猪蹄子翻倍，观众秒懂之余还可能充分发挥主观能动性，替镜头想更多。

最后，香港导演喜用粤语区俚语黑话题名，从追龙、暗花，到本作的文雀。因街边雀仔卦训文雀啣卦，疾速灵巧，有来有回，故而喻扒手，可谓妙肖。看了下英文名，用的sparrow，但片子里正儿八经出镜的，是颊白喙红，顶黑羽灰的文鸟。谈起养鸟，我国文人一脉专注此类的恐不多，蒲留仙《鸽异》述异，李笠翁、郑板桥、秦书田等，不过借养鸟谈做人。倒是霓虹那边儿，自夏目漱石《文鸟》，川端康成《禽兽》，到柘植义春《啾啾》，松本大洋《东京平常日》，络绎难绝，大有将文鸟炼成某类文心的火势。因此核心意象从市井而不从文学，反见峥嵘。音乐也凑趣儿，调皮极了，也像一只小文鸟在心脏里扑腾，尤其几个拟音，一干子把我戳到上美经典如《人参娃娃》那儿去了可还行。 大满足！！