走出电影院时温风如煮，周身如卤，心情却很愉快，所有担忧都随着观阅风流云散了。我觉得第二部完全可以去更广阔的天地打一打，当然，和国际顶级大前辈如《千与千寻》《幽灵公主》相比，猫猫在思想深度、多义性兼容、标志性意象建塑、人物做灰等方面还有欠缺，但它清逸翛然的气质别无分号，在自己擅长的领域里又一骑绝尘，长板极长而短板不短，国内没什么对手却也是事实。更重要的，它是我看过唯一一部能用原汁原味的中式内核吞吐其余，审美越过元素缝合直抵融会贯通品级的作品，即便再多捏他戏仿、恶搞致敬（从火影到漫威），都不再影响其古韵今风的生意流转，这一点，别说商业动画电影，就连真人制作也是罕有其匹。面对这样一部半步巅峰的进阶之作，本打算如打破亘古的青蛙般“噗通”一声跳进隽永心灵、克制笔法揉成的池子里狂撸毛茸茸的，却刷到一些……奇奇怪怪的批评。啥，反派拉胯，政治博弈胡编乱造？等、等等！怎么还有骂文戏薄弱的（扯出鹅叫）！嗨呀岂有此理，咱今天就说这个了（叉腰）！！

前作以风息夺回家园为主线，将妖精的生存危机收束于环保主题，自可由小见大，窥斑见豹，但本作野心更盛，将主题定位于妖精群体视角下的战争与和平，人物既繁，牵涉复庞，这就意味着上层博弈和宏大叙事成为必须。毕竟，要讲好讲透反战，就必须把什么是战争讲清楚，要讲清楚什么是战争，又必须把处于战争上游的政治讲明白，否则，光一个小朋友站在旷野里天真的呼喊“我要站在对的那边！”可没有什么力量呢。

这里首先需要注意，罗小黑世界是全架空，并未遵循宋元明清的历史进程，会馆作为三神十五仙豪华阵容攒起来的老牌势力，早在近古就先于国家存在，只不过越进入工业社会，就越表现出文明依附性而已。不管“三家分若木”的人类政权有几多现实借鉴或影射，妖精行为的底层逻辑都和挣扎于国家机器夹缝中，偶尔搞事始终求生的边缘群体不同。雨笛说：“现在的会馆更像是人类世界里的一个势力，一个强大的国家”，人类外交官则言道：“他们可能是所有强国里最讲理的”，即是从妖精和人类两方面承认这个事实。会馆几大长老，共存派的总馆长、西木子也好，主战派的灵遥、池年也罢，哪怕表现出极大随意性，一言不发扬长而去的静一，都须得将他们当作政治人物而非黑社会头子，才能正确理解他们的路线之争，也才能接纳灵遥全盘计划的合理性（无限和哪吒虽然一个坚守基层，一个逸出体制，不算正儿八经的高层或在编，却也深谙政治实体的运作规则，可不是什么直来直去的铁憨憨哦）。

我觉得本作处理得极好的，不是灵遥炮制了妖精的生存危机，而是生存危机炮制了灵遥。此危机客观存在，由种族与种族之间的领地碰撞、资源争夺、人口竞赛乃至生产力分叉盘根错杂，最终汇聚成沛莫能御的历史洪流，不依任何个体意志而转移，最终导向了真而又真，近而又近的战争危机。用一句时髦的话形容，那就是妖精的领地看来兴旺，却在人类发展出蓬勃的科技道路之后，又一次悄然来到了人为刀俎，我为鱼肉的命运路口。池年所谓“等到人类主动释放善意的时候，妖精们恐怕都在动物园里了”绝非危言耸听。在这种情况下，专治百年计的政治领袖先“动”起来，定庙谟于前，谋长策于后，因势导利，相时而变，简直是应有之义。而罗小黑世界里的政治人物，大多拥有成熟稳健的政治观点，圆熟老练的政治手段，根本没有真正意义上的狂人或独裁者，哪怕其中最激进的灵遥（池年更不用说，不管嘴上怎么放狠话，行动从来就没有逾矩过）。他很理智，当然也很冷血，但他现阶段的政治诉求——将未来必然灭族之战争引爆于优势在我的当下，并提前占领正义性的道德高地，在政治领域只能算常规操作。把他简单粗暴地归结于妖精至上主义者，亦或更low更利欲熏心的无风起浪的权欲阴谋家，一起手就是错了。

当我们了解灵遥的诉求，再来看他的布局就会发现，他的目的其实在故事开始，流石会馆全灭，三个国家接受若木的时候就已基本达成——分裂的种子已经种下，会馆的高地已经占领，主动权到手，剩下的每多做到一分都是血赚。所以他当然会去杀鹿野而不去围观攻打基地啊！围观基地阻止无限有什么意义吗？加他一个就打得赢？而如果他杀死鹿野（小黑也行），即便无限完成了武力威慑平息事态，也不得不离开会馆。反也得反，不反也得反，这就是所谓阳谋。包括送若木也是。接收若木的三个国家难道都是狼子野心的好战分子么？未必，但当灵遥将若木双手奉上，他们就已经失去了选择。

从会馆最终收回的若木少一块而又无法追踪可以看出，“三家分若木”的痕迹是他故意显露的，他并不真想把能对付妖精的武器留在人类手上，也需要在一次又一次回收的冲突中加深双方的不信任感甚至恐惧。从哪吒拍大腿笑云“我就说她不可能呆得住”可以看出，召唤无限的同时召唤鹿野也是故意的，他巧妙将“追灵第一人”从执行者队伍中剥离，并置于私下查案的孤立态，才方便通过围杀鹿野剑指无限——对，无限也是目的，但嫁祸只是障眼法，他从一开始就晓得，嫁祸根本行不通。行不通也不是因为，或者说不仅仅因为无限几百年积攒的人品，雨笛那句“你不会真把他当执行者看吧？”才是根本。所以到最后小黑横空搅局，截杀失败，他没有多做挣扎，很干脆就举白旗投降了。因为“我会在冰云城好好反省”的结局，大概一开始也在他计算之内。既然他所争的，是百年之计，他所行的，也不会是恐怖煮议。

综合上述我们可以看到，若木事件从突发到结束，每一个环节都经过灵遥精心设计，他首先将自己立于不败之地，再做后续延伸，每一个环节都弹性容纳了复数可能。赢，有赢的暴利，输，有输的好处，到最后全身而退，继续雌伏，怎么不算算无遗策！雨笛明知他的想法，却也无可奈何，只能跟随他的节拍起舞。这样的反派塑造，确实还缺一味像空城计、草船借箭那样天外飞仙的炸场脑洞，但用基于现实的政治逻辑，推演出足够有说服力的博弈角力，既不故弄玄虚，也不纸上谈兵，已经足够让人喝彩了。笑眯眯的老坏蛋确实用正常人可以触及的智慧（而非多智近妖的神算）carry住了全场。

这里又可以引出我特别喜欢的第二个点，亦即罗小黑世界里的每个人物，都拥有符合其年龄阶段的智慧，以及与身份相匹配的认知，做到这一点非常不容易。比如我们看小黑跟着师姐跑前跑后，就会发现猫猫也是很聪明的，马拉松（bushi）比不过立刻便想办法往师姐身边塞嘿咻，还能很迅速地根据已有信息推答案，因此不必特意讲明，他就知道“能这样陷害师父的，一定是会馆里的人”，也能在空难之后马上反应过来师姐把客机当诱饵使了，但囿于年龄，他只能事后分析，不能基于预判主动做局。鹿野比小黑强。鹿野既有单枪匹马孤军深入的坚毅，也有以少胜多勇冠三军的武力，还有抽丝剥茧请君入瓮的智商，甩脱甲乙不过牛刀小试，引蛇出洞才显出本领。正由于鹿野积极介入长空一击，灵遥的收获才被抑制到最低。比起政治影响更加复杂且深远的无限线，鹿野这边才真正令他尝到失败的滋味。但这样出类拔萃的师姐，清楚认识到“现在已经是战争状态了”，必须采取行动，哪怕有所牺牲，却依然认为只要抓出背后主谋，就可以将泼天危机消弭于无形，这是她作为中层执行者的认知局限，灵遥及会馆高层的视域，又比她高得多。

除了处于不同年龄不同地位的，人物心智和识见的纵向分层，还有关于电车难题三套不同答案的横向比较。当“究竟该不该牺牲少数人来拯救多数人”这个思想沙盘射入现实，灵遥用政治家的冷酷做出的回答是：应该。他毫不犹豫地做了，流石会馆就是最初的祭品，而他作为最终BOSS，身份设置就决定了他的答案将被整个罗小黑世界有道德，有良知的人摒弃。鹿野的回答则是，牺牲少数人，不可以，但倘若只是冒着牺牲少数人的风险，哪怕风险极高，也值得一试。这两套回答比较明显，可能不会有太多人察觉到的，是无限也曾面临同样的困局，而他的做法和鹿野一致。因此他才和哪吒做了一出好戏，用传送门那边孤悬在外的执行者性命相威胁，逼迫池年改变主意。只是到他这里，非人实力保障结果，风险被降到极低，近乎不存在而已。

由此可见，灵遥的答案是要不得的，无限的答案是做不到的，我们普通人会面对的抉择困境，只有鹿野这一种。这也是为什么和承载主题的猫猫天真的信念产生碰撞的，不是灵遥而是鹿野。行文至此，我们了解了鹿野的全部，灵遥的全部，了解无限，了解池年，了解哪吒，了解甲乙，了解西木子，了解鸠老，了解潘靖，了解若水、空空、洛、皆逆荒、大松……了解这一整个缤纷绚烂而又温柔多情的世界，了解温柔多情世界底下的残酷、悲哀、憎恨和丧痛，才能懂得小黑那句脆生生的“站在对的那边”，蕴藏着何等的孤烈。

那这里其实还有一个蛮微妙的点。一般而言，应该鹿野先说“我会站在妖精这边”，再让小黑说，纯真至善的孩童对成年人释放了一个瞳孔地震，铿锵有力升华结尾。但主创团队放弃了这个常规打法。他们调换顺序，任由“站在对的那边”和“站在妖精这边”鼎足而并，颇有点存而不论那意思。这固然契合罗小黑“你可以有自己的答案”的开放性世界观，但另一方面又何尝不是……当然，本作有承上启下性质，猫猫纯真的坚持或许会在下一部经受更多考验，从而长出更强韧的心灵根须也说不定罢！而罗小黑系列尤为擅长的淡中带笑的日常性，也在此找到了美学建构以外的用武之地：这些流光溢彩又趣味盎然的日常，寓寄着人类全部的喜怒哀乐，既是我们热爱生活的意义，也是我们捍卫和平的目的。从无功利性走到现实主义，何尝不是一种反其道而行之！“战争与和平”这个硕大无朋的沉重内核，经由一步一顿，一层一折反复皴染到现在，终于拥有了和主题相匹配的深度和广度。




至于文戏薄弱……文戏……文……薄……文………………………………
反正我写不动了！！就这样罢QAQ 何况上文不少成分也属于文戏呢！