（草稿）

开头处，新闻和纪录片一出现，导演要表达什么，立场为何，昭然若揭；前十几分钟，当Vinz、Said、Hubert的人物侧写完成后，立马抛出“警枪与报仇”这个主线动机，故事怎么收尾，大抵都能猜得出来。
影片的确在运动镜头、长镜头的使用上非常娴熟，调度水准很高，镜头和语言都快速、凌厉，如同拳击一般，那是青春的速度。当然，慢的、诗意的镜头也有，比如，少年打碟时那个飞向整个贫民社区的航拍镜头，以及四人坐在破败一角里无聊对话的镜头。但如果只是这样，那也不过如此。
影片对街头青少年文化的刻画准确，以纪录片的镜头感来描绘街头日常生活：无处不在的干预、监控和暴力，那既来自于警察，也来自于民间的skinhead；虽动荡不安，却又生机勃勃，虽生龙活虎，却又匮乏无聊，乃至沉闷，有点“兄弟的誓言”里喀山青少年帮派的味道，这使该片具有一种社会学文本的价值，可如果只是这样，那也不过如此。
更不要说，刻意将破败的郊区和繁华文明的巴黎市区对立起来，揭示社会暴力的大背景：后殖民时代的移民问题和种族对立，街头文化和主流文化的冲突，以及牢不可破的阶层结界。但是，街舞再有活力，打碟搞出再大的声响，也不过是青春片里的“中二”少年，还怎样呢？只有混下去。

耐心看，只有当巴黎夜游展开以后，人物的灵魂才愈发鲜明起来，Vinz的冲动执拗、Said的机灵圆滑、Hubert的仗义成熟，你开始喜欢上他们了，是的，太喜欢了，别看这几个人混了一天，无所事事，但多么希望他们可以登上那列火车，安安稳稳地回家——即便那里破败不堪，可毕竟母亲和妹妹还在等着他们；虽然一切都不会改变，但不至于就这么死去，So far so good。可我们从头就知道那个结局——枪是一定要开的。多么希望这是一个“千与千寻”的结尾，“异世界”也可以蜕去骚动与不安，任火车平静地穿梭于时空之中。

夜游巴黎不是和那些年我们漫无目的“暴走”一样吗？只是我们没有枪、没有药、没有街舞、没有碟、没有拳击。
从警局出来，走向天台，说着那些“切口”，望着凌晨沉睡的巴黎，那一刻，想到多年前的暗夜里，一群青年站在学校公寓的顶层，俯瞰沉睡的世界，迷茫而清醒，亢奋而疲惫，人类的过去与未来向我们汇聚，真理仿佛在我们手中。我们没有前途，没有出路，结界永不会解开，世界不会好的，这没有办法，我是从头就知道的。“世界是你们的”从来是一句谎言，“世界是我们的”，才不是。洞见荒谬，嘲笑世界，人，就不应在夜的最深处沉沉睡去。

打个响指吧，艾弗尔铁塔的灯只有在电影里才会熄灭，转身，却真的熄灭了，这是哀悼吗？他们，和这个世界上每一个国家、每一个时代走向楼顶、走向广场的年轻人一样，没有未来与出路，却手握真理与正义，当然，枪是一定要开的。
片名就应该译成“恨”，那是刻在无数张书桌、无数青年胳膊上的字；但它并不完整，只是半个，那另一半需要工整地书写在凌晨的天台之上。

每个时代的青年，对世界都了然于心，虽然没有办法，却攥紧了拳头。