（草稿）
起初以为是少女心理片，古怪可爱，配乐的和声用心。妹妹出现，再至父母出现，家庭喜剧，有怪诞诗意。直至Sweetie死，全片可解，杰作，风格上独树一帜，从未见过能将少女情怀、哥特、幽默、讽刺、血腥、诗意、家庭伦理反思融为一炉的作品。

树，全片核心。树影，童年阴影；种树、拔树，爱情危机；树屋之死；墓中树根。植物，顽强的生命力，但却具有侵犯性，野蛮而神秘；Kay神经质的恐惧感来自成长过程里的家庭创伤，这是难以为外人道的，“树”便是那恐惧的具象化，而小瓷马是她对（动物性）“血肉”之情的寄托，能把握这点，要极细腻与敏感，要小心翼翼地，不能全说破。

家庭悲剧——老好人父亲，离家出走的母亲，和Sweetie的互动，滑稽，看上去有点怪，但说不上有什么问题，只是隐隐的。Sweetie树屋示威，Kay对母亲说call someone,母亲回答这是family business，悲剧早已埋下，是封闭保守？自欺欺人？对于Sweetie的任性胡闹，父母一厢情愿、息事宁人地以逗小孩的方式来处理；姐妹俩都需要爱和关注，但这种方式，根本无法满足她们，她们更需要的是一种真实的肯定性的以及建构性的心灵力量。她们的父母，也不过是大号儿童；父母一系列举动，的确很好笑（比如父亲和Sweetie作马戏表演状，在餐馆一通讲把Sweetie男友给说睡着了），但理解了“大号儿童”这一点，使人觉到深深的悲凉——幽默表面是温暖的，内里却是冰冷的，失了“真”；温善平和的心地，看似无害，却不能肩负责任，只是偷生、逃避。

电影中的家庭是残破的，“父性”是缺位的，比如茶叶占卜（体现植物的神秘性）一场，老太太和傻儿子，也是一个残破的家庭，父亲不知跑哪里去了，这个家庭和Kay一家其实是一回事；Kay的母亲自以为尽职地给父亲包好餐食后，离家出走，来到荒野中只有年轻男性居住的牛仔村，欢歌快舞，这个设计绝妙，不知道导演怎么想出来的，这是母亲的幻境，她渴望男性力量，但这些年轻男性又如同“洋娃娃”一样，健壮高大，却温顺得没有丝毫个性。至夜，父亲终于开车来接母亲，走后，沙土地上给昏黄灯光下孤独的音箱一个特写，惘然的诗意。

Sweetie种种表现，同时也是表演，Kay是清楚的，只是父母还陪着她玩，他们关注的只是表面，没人问她真正需要什么、想做什么。她死后，树根还要到她下葬的坟墓里捣乱，不过就是锯掉罢了，谁在意肆意生长的树会想什么呢？只有Kay 呆呆地看着棺木，而父母已经离开（可能是这辈子戳破了他们“岁月静好”的“大麻烦”终于给送走了吧）。

Kay果真如占卜所言，爱人失而复得，破碎的小瓷马又被拼粘好，和爱人脚趾相抵（如“咸”卦所示的那种感应的自然流露，而抛开了某种刻板的、被社会编码的爱情程式）；结尾，风动树摇，沙沙有声，女孩如木偶般唱一支关于爱的歌，讽刺，心酸，却又有些宽容原谅的意思在。