松隆子的陷阱

松隆子实在太美，难以忽视。在我看来，美丽的松隆子成为了电影大隐的陷阱。当羞赧的榆野语无伦次，颔首低眉时，我已经不再关注电影本身了。大多数人已经习惯俊男靓女做爱情片主角，可电影里这种高颜值主角与感情的关联甚至绑定，在我看来会有些轻浮和反常识，因为无论漂亮与否，都可能有着暗恋的情愫，都允许有说不出口的爱慕，但我看多了松隆子的单相思，那路人颜值的女性单相思会隐约显得“不正确”，也许是我的问题吧。其次，电影要么隐去，要么避开了太多的情节矛盾。榆野有惊无险地来到学长面前，走过奇迹般的学业进步，友善无害的相逢，痴痴凝望的暗恋对象和说不出口的理由。这些里的每一项都可能成为四月里的蚊子造成困扰，但在叙事中被轻飘飘地掩盖住，不再阻碍漂亮女主的怀春之心。

岩井俊二的谎言

配乐是作案工具。电影只言片语，但钢琴曲一刻不停地配合着列车驶离北海道，樱花下的搬家工，书店的小心翼翼，日光下与喷泉擦肩而过；电影院的怪人，自来熟的大学生，卸下心防的邻居，屋檐下的老爷爷。我在一段段钢琴曲中，感受到榆野铅华不染的暗恋，尽管极端且手法不太高明。

《四月物语》和《情书》是一样的，但手法却不如，其手法最大的缺陷在于情绪大过情节带来的落差。配乐喧宾夺主成为电影的主旋律，情节却反而退一步成为配乐的陪衬，于是榆野显得矫情，电影显得失真。仔细想，这应该是对我感受的描述。